Es sabido que Levinas pasa por ser uno de los primeros y mejores intérpretes de la obra de Husserl y tampoco nadie duda ya, a estas alturas de la investigación, de la decisiva mediación histórica que significó para la naciente fenomenología francesa la labor pionera de nuestro joven autor. Filósofos como Sartre, Ricoeur o Henry no se podrían entender completamente sin el concurso de la obra más temprana de Levinas. La tesis principal que ha vertebrado mi exposición defiende que una (...) parte considerable de la carrera intelectual de nuestro autor -la desarrollada concretamente en los años anteriores a la Shoah- debe ser comprendida como una meditación de la filosofía de Husserl y lo que es aún más importante, que el original tratamiento que nuestro autor irá otorgando con posterioridad a la misma no supone, de hecho, sino su prolongación más allá, incluso, de los límites precisos que el propio fundador de la fenomenología llegara tal vez a prever para ella. La hipótesis de la que he partido es que nos hallamos ante una influencia que supera la mera referencia instrumental a Husserl para convertirse en una de las claves más determinantes y permanentes en la filosofía de Levinas. La contribución principal de mi tesis consiste en haber mostrado ese carácter peculiar y dinámico con el que Levinas fue asimilando la doctrina fenomenológica al tiempo que comenzaban ya a barruntarse en él muchas de las preocupaciones más acuciantes de su posterior filosofía. -/- . (shrink)

In this thesis we construct a critical encounter between the composer John Cage and the philosopher Gilles Deleuze. This encounter circulates through a constellation of problems found across and between mid-twentieth century musical, artistic, and philosophical practices, the central focus for our line of enquiry being the concept of experimentation. We emphasize the production of a method of experimentation through a practice historically situated with regards to the traditions of the respective fields of music and philosophy. However, we argue that (...) these experimental practices are not reducible to their historical traditions, but rather, by adopting what we term a problematic reading, or transcendental critique, with regards to historical givens, they take their historical situation as the site of an experimental departure. We follow Cage through his relation to the history of Western classical music, his contemporaries in the musical avant-garde, and artistic movements surrounding and in some respects stemming from Cage’s work, and Deleuze through his relation to Kant, phenomenology, and structuralism, in order to map the production of a practice of experimentation spanning music, art, and philosophy. Some specific figures we engage with in these respective traditions include Jean-Phillipe Rameau, Pierre Schaeffer, Marcel Duchamp, Pierre Boulez, Robert Morris, Yoko Ono, La Monte Young, Edmund Husserl, Maurice-Merleau-Ponty, Alain Badiou, and Félix Guattari. In so doing we seek to find between these practices points of both conjunction and disjunction which enrich our understanding of Cage’s and Deleuze’s work, and, more widely speaking, of the passage of twentieth century music and philosophy in general. Here we hope to make contributions to the fields of continental philosophy and music theory especially, and to open a point of engagement with the nascent field of sound studies. (shrink)