The representational content or subject matter of a picture is normally distinguished from various non-representational components of meaning involved in artworks, such as expressive, stylistic or intentional factors. However, I show how such non subject matter components may themselves be analyzed in content terms, if two different categories of representation are recognized--aspect indication for stylistic etc. factors, and normal representation for subject matter content. On the account given, the relevant kinds of content are hierarchically structured, with relatively unconceptualized lower level (...) aspectual contents encoding or symbolizing higher level conceptualized representational subject matter. Such an account is strongly supported by the latest findings of cognitive science regarding levels of conceptualization. The paper also demonstrates how the account given is compatible with the actual pictorial competence of normal viewers of visual artworks. (shrink)

Gombrich and the Problem of Relativity of Vision The essay argues that Ernst Gombrich's views are relevant to the critical examination of the notion of the relativity and historicity of vision which has been widely accepted as one of the central axioms shared by visual studies, art history and film studies.

Danto's Gallery of Indiscernibles thought experiment only works if we make assumptions about the cognitive impenetrability of perception, which we have strong empirical reasons to reject.

1. Fino a qualche decennio fa l’estetica rappresentava l’approdo vagheggiato da filosofi insofferenti nei confronti del sistema socio-culturale vigente oppure nei confronti dell’intera metafisica occidentale. Penso a Marcuse e ad Adorno, ma anche a chi ha intravisto nel gioco nell’arte la matrice della rivelazione dei più essenziali misteri dell’essere. I tempi sono cambiati. Se siamo qui a interrogarci sul futuro dell’estetica, essa quanto meno non appare più l’approdo utopico di allora. epp...

Video barbam et pallium, philosophum nondum videoAulo Gellio, Noctes Atticae, IX, 2, 4 1 Lo scenario Immaginiamo che il direttore di un grande museo venga a sapere che uno dei più grandi e riconosciuti maestri dell’arte contemporanea - anch’egli immaginario, chiamiamolo per comodità D’Auchan — ha lasciato in eredità a qualcuno, diciamo un oscuro collezionista, una grande quantità di opere del tutto inedite e completamente ignote anche alla critica, che il fortunato beneficiario ha deciso infi...