El presente artículo se propone explorar la relación entre neutralización y conciencia del ‘como si’ en la fenomenología de Husserl, en particular, a partir de su convergencia en las intuiciones de fantasía. Partiendo de una crítica a una línea de interpretación que, en su intento de aproximarse fenomenológicamente a una «conciencia estética», homologa la modificación de neutralidad con la epojé, el artículo busca exponer la función metodológica que cumplen la modalización de la creencia en el proyecto de Ideas I, así (...) como también resaltar la importancia creciente que la fantasía y la conciencia del ‘como si’ irán adquiriendo en el desarrollo posterior de la fenomenología de Husserl. (shrink)

Unser Beitrag versucht eine systematische Auslegung des Begriffs der „perzeptiven Phantasie , den Husserl in einigen Aufzeichnungen zum Bildbewusstsein anwendet. Dabei werden drei der wesentlichen Aspekte, die in der Husserl-Literatur das Thema Bild durchgehend bestimmen, einer gründlichen Analyse unterzogen: der Begriff des „Widerstreitbewusstseins , die Idee der „Neutralität und die Scheidung zwischen Impression und Reproduktion. Jedes dieser Themen spielt eine wesentliche Rolle in der husserlschen Auslegung des Bildbewusstseins. Dabei sind aber alle diese Themen, wie wir zeigen wollen, letztlich von einem (...) Einstellungsunterschied bestimmt, der im späteren Nachlass Husserls zwischen Erfahrung und Phantasie besteht. Ausgehend von Husserls Unterscheidung zweier Bedeutungsrichtungen des Begriffs „Phantasie – als „Reproduktion einerseits und als „Modus des Vollzugs andererseits – soll bewiesen werden, dass der Ausdruck „perzeptive Phantasie keineswegs den Beitrag von reproduktiven Akten zur Konstitution der Bildlichkeit betrifft, sondern eben die Tatsache, dass der Bildbetrachtung eine eigentümliche Einstellung, jene des „Als-ob , entspricht. (shrink)

The paper aims to give a phenomenological account of the way in which the experience of violence is modified in the aesthetic images. The phenomenological framework in which I place my analysis is primarily given by Edmund Husserl’s conception. The investigation starts from the curious fact that violence cannot be aesthetically experienced when it is presented in person, but it can be aesthetically experienced in images. I claim that the reason for this asymmetry lies in the structure of image-consciousness, that (...) is, in the differences between the physical thing, the depicting object and the depicted subject. Given that the image-consciousness presupposes the background of the physical thing, which is constantly and implicitly aimed by the consciousness, it is possible to focus only on the manner in which the depicted violence appears. In this way, we can aesthetically contemplate a violent scene without being disturbed by it. To show this, I bring forth a brief presentation of the a priori structure of (i) image-consciousness and (ii) aesthetic attitude, as they have been theorised by Husserl. After (iii) providing a minimal concept of violence and explaining some of the modifications that violence undergoes in image-consciousness, (iv) I show how violence is modified in aesthetic images. (shrink)