Cet article est consacré au fragment B23 d’Empédocle, où l’auteur met en relation la génération des espèces vivantes à partir des quatre éléments avec l’art pictural dont les productions résultent des divers mélanges d’un nombre limité de pigments. La première partie aborde la dimension heuristique de l’analogie dans le cadre du récit cosmologique, notamment la question de la correspondance entre comparans et comparandum. À l’intérieur de cette relation, un problème grammatical et théorique retient mon attention : alors que le sujet (...) et les verbes du fragment sont au pluriel, les procédés des peintres sont exprimés par des participes au duel. Ces duels ont souvent été interprétés comme des allusions aux deux puissances cosmiques d’Empédocle, l’Amour et la Haine. Prenant appui sur l’interprétation récente du cycle cosmique donnée par Oliver Primavesi, selon laquelle même dans la période où la Haine domine, l’Amour reste le principe de production des espèces mortelles, je propose d’interpréter les duels comme une allusion aux mains de Cypris, l’une des personnifications du pouvoir démiurgique de l’Amour. En ce sens, la lecture que je propose ici de l’analogie s’avère compatible avec les deux courants interprétatifs principaux de la zoogonie d’Empédocle (unique/double). Dans la deuxième partie de l’article, j’analyse l’écart réflexif que l’analogie des peintres introduit par rapport à deux formes de discours contemporaines d’Empédocle qui thématisent la question de la représentation : d’une part, la tradition lyrique, notamment Simonide et Pindare ; de l’autre, le poème philosophique de Parménide. (shrink)

Les cinq contributions que l’on va lire ont été présentées et discutées lors d’une journée d’étude organisée par Leopoldo Iribarren et André Laks (Centre Léon Robin, UMR 8061) les 11 et 12 février 2011 dans le cadre du programme ANR « Présocratiques Grecs/Présocratiques latins » (ANR Blanc ANR 08‑BLAN‑0063‑01, responsable A. Laks). Couvrant quelques aspects centraux ou représentatifs de la pratique pré‑aristotélicienne de l’analogie et de la réflexion (le plus souvent implicite) dont celle-ci...

The studies of Empedocles have made headway in showing that Empedocles postulated a double zoogony. Whereas this has been traditionally related to the hypothesis of two worlds per cycle, some Empedoclean fragments provide evidence for a double zoogony in a cosmic cycle with one world. How can we reconcile the hypothesis of two zoogonies with the assumption of a unique world? Whereas there have been attempts to address this question by retaining the traditional idea of two opposite zoogonic periods or (...) phases, I contend that Empedocles’ fragments invite us to a reconsideration of his notion of a double birth and death of mortal beings. (shrink)

> καὶ πῶς τις ἀνάξει αὐτοὺς εἰς φῶς, ὥσπερ > > ἐξ Ἅιδου λέγονται δή τινες εἰς θεοὺς ἀνελθεῖν; > > Plato Republic 521c This study reconstructs Empedocles’ eschatology and cosmology, arguing that they presuppose one another. Part one surveys body and soul in Empedocles and argues that the transmigrating daimon is a long-lived compound made of the elements air and fire. Part two shows that Empedocles situates our current life in Hades, then considers the testimonies concerning different cosmic levels (...) in Empedocles and compares them with the afterlife schemes in Pindar’s Second Olympian Ode and Plato’s Phaedo myth. Part three offers a new edition of section d lines 5–10 of the Strasbourg papyrus of Empedocles that reinforces the connection between transmigration and different cosmic locations for souls. Part four reconstructs Empedocles’ cosmology, identifies three different levels or habitats of soul, and, more tentatively, suggests that Empedoclean “long-lived gods” are best understood as stars. (shrink)