En una carta del 20 de julio de 1664 Spinoza le relata a su amigo Peter Balling un sueño con “cierto brasileño, negro y sarnoso”. Tal vez sea esa la única mención en la obra spinozista que refiere al Nuevo Mundo, donde Holanda poseía colonias. A partir de ese sueño, el presente trabajo inquiere sobre la coexistencia de las filosofías modernas de la libertad con la esclavitud real de miles de seres humanos en América, y en particular sobre el silencio (...) de Spinoza en relación con la trata de esclavos africanos en tierras americanas. (shrink)

In the first volume of his Spinoza and Other Heretics entitled The Marrano of Reason, Yovel proposes a different cultural context for the study of Spinoza: the Marrano mentalité. Living as crypto‐Jews in a Catholic Iberian world, the Marranos developed a certain life‐style that had specific religious and literary modes of expression: heterodox tendencies, the use of equivocation, and the zealous search for salvation, which often assumed secular forms. These Marrano traits are, Yovel claims, found in Spinoza as well, who (...) was the son of a Marrano and brought up in the Marrano milieu of the Amsterdam Jewish quarter. In this essay I challenge this interpretation of Spinoza by stressing both the generally orthodox character of Marrano religiosity and the significant differences between Spinoza and the few Marrano heretics by whom he was supposedly influenced. I argue that Spinoza not only rejected Marrano orthodoxy but was already inhabiting an intellectual framework that differed considerably from the marginal deviant Marrano pattern that Yovel focuses upon. (shrink)

El presente trabajo explora el estatuto del arte en la filosofía de Spinoza, en el marco de la inversión copernicana que da origen a la estética y del barroco holandés. Si bien el pensamiento spinozista se inscribe en la conversión antropológica, en virtud de la cual lo bello resulta ser un efecto en el sujeto y no una cualidad de los objetos, su comprensión del arte es inasimilable a la “estética” como ámbito diferenciado y autónomo que se consolida en el (...) siglo XVIII, y más bien concibe el arte integrado a la vida y a la experiencia común –a la vez que, en cuanto praxis de origen corporal al alcance de cualquiera, presenta puntos de contacto con las vanguardias históricas del siglo XX–. Spinoza, según se propone en este texto, concibe la producción de “obras de arte” menos como un hecho estético que como una actividad corporal éticamente orientada a la vida buena. (shrink)

Assunto pouco estudado na obra de Espinosa, o trabalho ocupa centralidade em seu pensamento acerca do direito comum. Através do exame das ocorrências do trabalho nos dois tratados políticos, bem como da observância da correta tradução de _ opera mutua _, procura-se jogar nova luz sobre a história em Espinosa, em particular sobre a gênese do direito comum e sobre as ideias de justiça e injustiça nesse autor.