This Insight examines the stance the EU should adopt towards the Russian invasion of Ukraine on the basis of the political thought of Immanuel Kant, Thomas Hobbes, and Niccolò Machiavelli. Taking as its starting point Josep Borrell’s comment that “we are too much Kantians and not enough Hobbesians” at the 2022 EU Ambassadors’ Conference, this Insight offers a revisionist interpretation of both Kant and Hobbes while suggesting Machiavelli as a third possible inspiration for EU external action. Although he is often (...) portrayed as a proto-“realist” intent on increasing state power, Hobbes in reality favours stability above all else and would therefore presumably not support a more “aggressive” foreign policy. Kant, on the other hand, has traditionally been seen as more of a philosophical idealist, but his political philosophy in fact supports a more assertive conduct by states in their external relations. Both of these philosophers are thus quite different from how Borrell portrays them. The Insight also introduces the perspective of a third thinker, Machiavelli, whose philosophy suggests that the EU should adopt a pragmatic diplomatic strategy, forging alliances, supplying Ukraine with weapons, and maintaining strong ties with allies. (shrink)

A non-relativistic quantum mechanical theory is proposed that describes the universe as a continuum of worlds whose mutual interference gives rise to quantum phenomena. A logical framework is introduced to properly deal with propositions about objects in a multiplicity of worlds. In this logical framework, the continuum of worlds is treated in analogy to the continuum of time points; both “time” and “world” are considered as mutually independent modes of existence. The theory combines elements of Bohmian mechanics and of Everett’s (...) many-worlds interpretation; it has a clear ontology and a set of precisely defined postulates from where the predictions of standard quantum mechanics can be derived. Probability as given by the Born rule emerges as a consequence of insufficient knowledge of observers about which world it is that they live in. The theory describes a continuum of worlds rather than a single world or a discrete set of worlds, so it is similar in spirit to many-worlds interpretations based on Everett’s approach, without being actually reducible to these. In particular, there is no splitting of worlds, which is a typical feature of Everett-type theories. Altogether, the theory explains (1) the subjective occurrence of probabilities, (2) their quantitative value as given by the Born rule, and (3) the apparently random “collapse of the wavefunction” caused by the measurement, while still being an objectively deterministic theory. (shrink)

This is review of the book "Rightful Relations with Distant Strangers: Kant, the EU, and the Wider World" by Aravind Ganesh, which discusses the relevance of Immanuel Kant's legal philosophy for the European Union's exercise of extraterritorial jurisdiction. The book explores this issue from the perspectives of public international law and private law theory as well.

When interpreting the meanings of visual features in information visualizations, observers have expectations about how visual features map onto concepts (inferred mappings.) In this study, we examined whether aspects of inferred mappings that have been previously identified for colormap data visualizations generalize to a different type of visualization, Venn diagrams. Venn diagrams offer an interesting test case because empirical evidence about the nature of inferred mappings for colormaps suggests that established conventions for Venn diagrams are counterintuitive. Venn diagrams represent classes (...) using overlapping circles and express logical relationships between those classes by shading out regions to encode the concept of non-existence, or none. We propose that people do not simply expect shading to signify non-existence, but rather they expect regions that appear as holes to signify non-existence (the hole hypothesis.) The appearance of a hole depends on perceptual properties in the diagram in relation to its background. Across three experiments, results supported the hole hypothesis, underscoring the importance of configural processing for interpreting the meanings of visual features in information visualizations. (shrink)

This special issue aims to explore what is educational in the seemingly humble gesture of making notes: not only how and why the practice of note-taking is educative in and of itself, but also what it says about education as such. The contributions to the issue each highlight different aspects of note-making and approach it differently, but all assume that note-making is an educational practice that merits philosophical study. Interestingly, they mostly focus on note-making as a non-digital practice (putting aside (...) the use of laptops for note-making in class), perhaps because most were written prior to the great digitisation ushered in by educational institutions’ responses to the COVID-19 pandemic. Let us first address how we see the different aspects of note-making highlighted by the contributions to the issue. (shrink)

We explore Peirce’s pragmatic conception of sign action, as a distributed and emergent view of cognition and exemplify with the emergence of classical ballet. In our approach, semiosis is a temporally distributed process in which a regular tendency towards certain future outcomes emerges out of a history of sign actions. Semiosis self-organizes in time, in a process that continuously entails the production of more signs. Emergence is a ubiquitous condition in this process: the translation of signs into signs cannot (...) be inferred from the properties of the components of a semiotic triad alone, but has to take into account a complex interaction between a micro-semiotic and macro-semiotic level of description. This interaction can be understood as an interplay of potentialities and tendencies, or upward constitutive determinative relations and downward selective determinative relations. According to this view, emergence is a central defining condition of processes of meaning. Ballet is a sign in action. The emergence of classical ballet is a self-regulatory process, in which a system of different kinds of cognitive artifacts (musical, bodily/motor, spatial/architectonic) and agents obtained a stable semiotic relation throughout many phases of development between the 16th and the 19th Century. One case is the development of the verticality of dance in classical ballet as a semiotic relation connecting proscenium arch stages, dancing bodies, and audiences. This development is micro-semiotically determined by the spatial constraints of the proscenium arch stage, and macro-semiotically determined by a historical construction of the dancing body as a sign within a network of semiotic chains, such as the intersemiotic regulation of body of the dancer by principles coming from painting. This is not only the emergence of actual meaning, but also the emergence of an open-ended field of potential and general meanings, an autonomous tendency of development. To say that ballet, as sign action, emerges, is to say that cognitive artifacts such as dancer’s bodies, stages and audience’s point of view, musical compositions, costumes, all sorts of supporting institutions, etc, constitute a niche for sign action, interacting according to tendencies of development that didn’t exist before. (shrink)

Dawkins’ Ballet In the Garden of Theology. A Critical Assessment of Richard Dawkins’ Epistemological Theses On Theistic Beliefs From The God Delusion. Part I My paper presents a detailed analysis and assessment of Richard Dawkins’ epistemological theses from The God Delusion concerning the nature of religious belief, the existence of God and treating belief in God as a scientific hypothesis. In the first part of the article, I am interpreting Dawkins’ statement that atheism deserves respect as an epistemic achievement. (...) I suggest that rationality of that assessment depends on Dawkins’ success in arguing that science shows that God does not exist. My second aim is to show that the real object of Dawkins’ attack is not some abstract theistic hypothesis, as he suggests, but the Western ethical monotheism, mainly the Christian faith in God. If I am right, then his rejection of thus interpreted theism is not enough to justify his more general thesis that God hypothesis is false or improbable. The first part of the paper prepares the ground for the second, with criticism of Dawkins’ reasoning to the conclusion that almost certainly there is no God. (shrink)

Dawkins’ Ballet in the Garden of Theology. A Critical Assessment of Richard Dawkins’ Epistemological Theses on Theistic Beliefs from the God Delusion. Part II My paper presents an analysis and assessment of Richard Dawkins’ assumption from his book The God Delusion that there are no reason against treating belief in God as a scientific hypothesis, because even if the God existence is not disprovable, we could and maybe should ask if His existence is probable or highly improbable. My first (...) aim is to examine Dawkins' argumentation against if he is aware multiple possible ways interpretation of the claim that religious belief in God, construed as the hypothesis that existence of Creator may be treated as a scientific kind of hypothesis. My second aim is to show a nature of relation between his scientific God-hypothesis and his criticism of Thomas Henry Huxley agnosticism. I maintain that the he can't treat his probabilistic account of theism/atheism controversy as a ground for possible evidence for his controversial claim, that scientific knowledge could solve the problem of God's existence. As the matter of facts , things are just the opposite. I argue for claim that his construal of belief in God in terms of probabilistic scientific hypothesis is normatively weak and he can't use it in argumentation against rationality of belief in God even if he would be succesfully show that God-hypothesis is very weak and improbable explanation of origins and complexity of life. (shrink)

Dance, as a mode of physical interaction, offers opportunities to care and be cared for, but this does not mean that dancers will, in fact, care. There may be no moral motivation underlying a lift, dip or intricate sequence of coordinated action. Choreographic scores may (knowingly or not) encourage merely perfunctory movements that are a poor simulacrum to care. Moreover, the caring that is expressed through dance need not transfer to other walks of life. I am not alone in knowing (...) spectacularly talented dancers whose behaviour off the dance floor is far from ethical – from the arrogant and petty to the flagrant abuse that plagues institutions of art and culture. This article considers how dance can illuminate both the acts and sentiments of care, conveying particular ethical orientations that trouble straightforward, absolute moral reasoning. The article frames an enquiry into the relation between ethics and aesthetics of care, drawn from feminist epistemologists Joan Tronto, Maurice Hamington, and Nel Noddings, as well as my own performance research on partnering. I frame a zone between technique and competence, foregrounding care in dance as both a technical and ethical issue. I will consider the necessary conditions by which dancing together can manifest care, rather than suggest blanketly that it always does or even that it should. To make this argument, I will describe and analyse Considered Care, a duet I created in the autumn of 2021 in collaboration with Boston Ballet. This performance research project provided the material from which to consider the concept of need, a condition of care in a dancing situation. I will conclude by considering the relationship between needs and trust in conceptualizing care within partnering. (shrink)

Contemporary philosopher Jacques Rancière has been criticized for a conception of “politics” that is insensitive to the diminished agency of the corporeally oppressed. In a recent article, Dana Mills locates a solution to this alleged problem in Rancière most recent book translated into English, Aisthesis, in its chapter on Mallarmé’s writings on modern dancer Loïe Fuller. My first section argues that Mills’ reading exacerbates an “homonymy” (Rancière’s term) in Rancière’s use of the word “inscription,” which means for him either a (...) vicious literal carving on living bodies, or else a virtuous figurative carving on nonliving bodies. The former, I call “bodily carving,” while the latter is the “corporeal writing” that I take Mallarmé to affirm in Fuller. My second section observes that Rancière himself misses a homonymy in Mallarmé on Fuller, namely “dance,” meaning either “ballet” or dance in general (including Fuller’s). My third section concludes that Rancière’s chapter on Fuller includes another “dance” homonymy, meaning either “concert dance” or what I term a new “art of meta-movement” in Fuller. The latter art, I conclude, is equivalent to Mallarmé’s “corporeal writing,” and can be understood as a new form of dance education, in pursuit of a new utopia of worker-dancers. (shrink)

Atwater v. Lago Vista is a stand-alone case in Fourth Amendment jurisprudence. Often basic Fourth Amendment jurisprudence builds off other case law. There is a clear buildup regarding the exclusionary rule from Weeks v. United States (1914) to Silverthorne Lumber Co. v. United States (1920) to the expansion of “the fruit of the poisonous tree” doctrine to Mapp v. Ohio (1961) incorporating U.S. Constitution the Fourth Amendment to the states. -/- Likewise, there are cases building up from the incorporation into (...) the states from United States v. Leon (1984) to Arizona v. Evans (1995), expanding Fourth Amendment case law and rights. The cavalcade of these cases somewhat plays a ballet of expanding and contracting the rights in certain circumstances. But the rights build off and limit each other in a cognizable method. -/- Atwater v. Lago Vista is not based on such a cavalcade of cases. It is a stand-alone case at best citing 1600s case law, norms, and rules from before the founding of the United States. Granted, the United States adopted much of the English jurisprudence in the founding of the United States. (shrink)

“No lies": The Hurricane Notebook, found on a Wilmington beach after a storm, contains the thoughts, artistic experiments, vignettes, and recorded dialogues of an unknown author calling herself "Elizabeth M." Its entries record the inner life of a soul in crisis, perpetually returning to the moment she learned of her sister's suicide and making an unrelenting attempt to understand herself and the human condition. Whether engaged in introspective soul-searching, or reconstructing her discussions with friends, mentors, and acquaintances, she challenges herself (...) to accept "No lies" that would mask or hide her own responsibility for evil in the world. The notebook ends abruptly; having traversed subjects as diverse as God, childhood, chess, philosophy, ballet, self-hood, conscience, guilt, and friendship, Elizabeth's questions are left uncertain and hanging in the air, just like her hope that she might find "one person on earth who understands me," and unanswered, like her plea "Having understood me, would you grieve on my behalf, my friend?". (shrink)

La presente contribución intenta una ontología de la decisión política sobre la guerra y la paz a partir del pensar rememorante. Se toma como motivo narrativo el Ballet de la Paz de Descartes (1649); modelo nostálgico de una modernidad alternativa, adviene del olvido contra los presupuestos conceptuales individualistas y violentistas de la filosofía política moderna. Una hermenéutica política del Discurso del Método busca un Descartes teólogo político, contramoderno, partidario de una política destinal. Una silenciosa Reina, Belicosa y Pacífica, es (...) su vocera. (shrink)

I argue for the possibility of a proprioceptive art in addition to, for example, visual or auditory arts, where aspects of some martial arts will serve as examples of that art form. My argument is inspired by a thought of Ted Shawn’s, one of the pioneers of American modern dance: "Dance is the only art wherein we ourselves are the stuff in which it is made.” In a first step, I point out that in some practices of martial arts (in (...) the paper I will introduce “hyongs” & “katas”), we are, too, the stuff these performances are made of. Second, I show that we, as martial arts practitioners, are not in the first place visual or auditorial observers (as common in painting or music or ballet) but introspective, proprioceptive perceivers of our bodies and their movements. (As a corollary we get that we are, in such a case, necessarily our exclusive audience.) In an third crucial step, I show that the martial arts practices referred to, hyongs & katas, and especially the proprioceptive aspects thereof, can indeed count as art. Thus, proprioceptive art is possible because some practices of some martial arts are actual existing examples of that art form. (shrink)

he relationship between decadence and aesthetics is an intimate and complex one. Both the stock figure of the aesthete and the aestheticism of ‘art for art’s sake’ are classic decadent tropes with obvious sources in figures such as Théophile Gautier, Walter Pater, Joris-Karl Huysmans. Yet the links between aesthetics and decadence are more conflicted than might first appear: historically, aesthetics has served both as a site for the theorisation of decadence and as the basis of an attempt to stem (...) it. The purpose of this chapter is to examine these intricate ties. (shrink)

WEBARTIGOS -/- KARL MARX: TRABALHO E CLASSES SOCIAIS Publicado em 12 de June de 2019 por Emanuel Isaque cordeiro da silva -/- KARL MARX: TRABALHO E CLASSES SOCIAIS(1) -/- KARL MARX: WORK AND SOCIAL CLASSES -/- Alana Thaís Mayza da Silva - CAP-UFPE(2) Eduarda Carvalho da Silva Fontain - CAP-UFPE(3) Emanuel Isaque Cordeiro da Silva – IFPE-BJ, CAP-UFPE e UFRPE(4) -/- Dentro do mundo marxista, como para a Sociologia, a fundamental e principal obra de Karl Marx foi O capital (1867 (...) o primeiro volume e os demais volumes -2- foram publicados pós-morte de Marx, em 1883). Karl Marx é considerado um dos maiores pensadores da Economia, da Sociologia e da Filosofia de seu tempo até os dias atuais. Seus estudos centraram-se na devassa dos nexos de força entre os sujeitos. Para Marx, a principal questão para a elucidação das metamorfoses sociais é o nexo conflituoso entre forças sociais, isto é, entre esferas sociais divergentes entre si e com interesses completamente contrários. -/- Nessa perspectiva, Marx explana: -/- A história de toda a sociedade até aqui é a história de lutas de classes. [Homem] livre e escravo, patrício e plebeu, barão e servo [Leibeigener], burgueses de corporação [Zunftbürger] e oficial, em suma, opressores e oprimidos, estiveram em constante oposição uns aos outros, travaram uma luta ininterrupta, ora oculta ora aberta, uma luta que de cada vez acabou por uma reconfiguração revolucionária de toda a sociedade ou pelo declínio comum das classes em luta. [...] A moderna sociedade burguesa, saída do declínio da sociedade feudal, não aboliu as oposições de classes. Apenas pôs novas classes, novas condições de opressão, novas configurações de luta, no lugar das antigas. A nossa época a época da burguesia, distingue-se, contudo, por ter simplificado as oposições de classes. A sociedade toda cinde-se, cada vez mais, em dois grandes campos inimigos, em duas grandes classes que diretamente se enfrentam: burguesia e proletariado. (MARX e ENGELS, 1988).(5) -/- A alegação principal de Marx é a de que os corpos sociais se fracionam em esferas ou classes sociais. Esse fracionamento é consequência de um processo histórico de embates em que uma das esferas/classes torna-se hegemônica e imperante e acaba subjugando os interesses das demais classes. No capitalismo, o filósofo observa que a chamada burguesia(6), tornou-se hegemônica e imperante em todo os países industrializados. A burguesia, primeiramente venceu a nobreza e a hegemonia do feudalismo, o sistema que imperava na Europa até a Revolução Francesa e, posteriormente, instaura um novo tipo de sodalismo(7). A elite(8) ou a alta sociedade, ou ainda, os burgueses, passaram a designar e constituir as formas de governo, a cultura e a política, de acordo com seus interesses. Isso implica dizer que as regras sodalísticas, as leis instauradas mediante o diálogo social e os magistrados, as normas coercitivas ou não, os gostos e os arquétipos de consumo, de estruturação e conformação da economia, da ciência e da política passaram a ser estabelecidas e designadas pelos anseios e interesses da elite. Isto é, o corpo social capitalista em que subsistimos tem como primordial finalidade a reprodução da forma de vida da elite, alicerçada na formação do lucro e arquitetada na produção de mercadorias. Para demonstrar o feitio de vida da elite, é imprescindível que haja uma esfera que produza as mercadorias, cujo trabalho dessa classe produtora é explorado pelos capitalistas. Com efeito, ao passo em que se constitui historicamente uma classe de elite, também é formada uma esfera antagônica à burguesia, que nada mais é do que a classe dos trabalhadores, ou como Marx designa de proletariado(9). Diante do processo histórico de estruturação e organização do capitalismo, a elite que acabara de nascer já gozava da exploração do trabalho de pequenos produtores. Logo, ao passo da ascensão desse feitio de produção, a elite torna-se imperante e o coletivo de laboradores, antigos servos e agricultores, também ascende vigorosamente conformando-se em um feitio de proletariado industrial. Logo, as esferas sociais essenciais do corpo social capitalista são a elite de burgueses (a classe capitalista, que detém o poderio) e os laboradores ou o proletariado. -/- Não obstante, aparecem algumas indagações quanto ao dualismo burgueses e proletários, e uma das principais questões gira em torno do por que a classe laboral deixa ser explorada? E por que não há uma equidade econômica entre os sujeitos? Segundo o filósofo, ao longo da História, a esfera laboral foi desapoderada de seus meios de produção, isto é, de suas propriedades, de suas ferramentas e de seus locais de trabalho. A elite que se empoderou dos meios de produção dos trabalhadores, passaram a subjugar os trabalhadores a vender seu trabalho em troca de um salário.(10)(11) Com a desapropriação de suas posses e a oferta de empregos para subsistência, os trabalhadores são submetidos a oferecer seu labour-power(12) a determinado salário, a certas condições e jornadas de trabalho, a um ritmo ditado pelo burguês e, sobretudo, a uma certa demanda de produtividade. Com todas essas determinações da elite, a esfera laboral não tem escolha. Se o trabalhador quiser sobreviver nesse mundo capitalista, deve a todo momento vender seu labour-power a um capitalista, seja no meio comercial, seja no meio industrial, seja numa instituição de ensino particular ou até mesmo à campo, cortando cana-de-açúcar para uma usina produtora de álcool. A esfera capitalista (elite) tem como ponto motriz de sua imperância a reprodução e a exploração do trabalho. Para tanto, a produção industrial caba se tornando cada vez mais incrementada, tanto na esfera dos feitios de gerência quanto as novas tecnologias que são introduzidas para maximizar a produção e produtividade. Com efeito, surgem implicações como o por que é tão essencial a introdução de mais e mais tecnologias para desenvolver a produção de mercadorias? O filósofo entende que quanto mais o trabalhador é comedido, maior será sua produtividade, todavia menor será seu poder político no corpo social. Dessarte, a permuta do trabalhador por uma máquina é uma tendência do capitalista para obtenção maximizada de mercadorias, ascendendo a produtividade da atividade laboral. Vale salientar que com a máquina a produção ascende, mas também aumenta o controle do capitalista sobre os trabalhadores, uma vez que os mesmos, para não perder o emprego, terão que responder ao mesmo ritmo que as máquinas. Isto é, o patrão goza da máquina ou robô para aumentar a produtividade e para aumentar seu poder político sobre os trabalhadores. Ao submeter o trabalhador ao mesmo ritmo da máquina, ritmo esse que ele não comanda, o patrão subjuga a aumentar sua produtividade com relação ao seu trabalho para que o mesmo não venha a perder seu emprego. -/- Podemos sintetizar essa inquirição com uma frase de Giuseppe Tomasi di Lampedusa(13): "é preciso que tudo mude para que tudo se mantenha”. Isto quer dizer que é essencial desenvolver novas tecnologias para a produção e feitios de organização, fazendo com que: 1. Ascenda a produção e, com efeito, o lucro dos capitalistas também maximizem; 2. É importante também que aumente o controle e o poderio do patrão sobre a esfera laboral. Em vista disso, para Karl, a ascensão desenfreada do capitalismo é alicerçada mediante a exploração e imperância da classe trabalhadora pela esfera capitalista. Assim, as esferas sociais esbarram-se e as metamorfoses históricas e sociais se desenrolam. -/- Ante todo o supracitado texto, observemos que de um lado estão os proletários, que reivindicam seus direitos por intermédio de sindicatos, na busca por melhores salários e condições de trabalho. Em contrapartida, estão os burgueses ou os capitalistas, que visam somente a maximização de seus lucros. Logo, ante esse dualismo, existe um embate entre forças sociais completamente divergentes e opostas. Os capitalistas querem maximizar os lucros, e para isso empregam técnicas produtivas cada vez mais sofisticadas; a outra esfera, a dos trabalhadores, resiste, com o objetivo de manter e/ou ampliar suas condições materiais de sobrevivência na sociedade. Temos, assim, um corpo social alicerçado em relações divergentes, que inspiram embates políticos provindos da fragmentação social em classes. -/- Notas: -/- (1) In. AMORIM, H.; BARROS, C. R. de.; MACHADO, I. J. de R. Sociologia Hoje. 1ª. ed. São Paulo: Ática, 2013. 127-129. -/- (2) Estudante do Colégio de Aplicação da Universidade Federal de Pernambuco (2018-2020). Cursa Especialização em História Geral e do Brasil na Universidade Católica de Pernambuco. (3) Atualmente estuda o ensino médio no Colégio de Aplicação da Universidade Federal de Pernambuco (2018-2020). Cursa Inglês e Francês no Instituto Brasileiro de Línguas no Bairro Derby em Recife. Cursa ballet clássico na Escola de Ballet Marisa Queiroga. -/- (4) Bacharelando em Zootecnia pela Universidade Federal Rural de Pernambuco – UFRPE (2019-). Tecnólogo em Agropecuária pelo Instituto Federal de Pernambuco Campus Belo Jardim (2016-2018). Normalista (magistério) pela Escola Estadual Frei Cassiano Comacchio (2014-2017). Professor substituto e de reforço do Colégio de Aplicação da UFPE e do Colégio Santa Maria. Pesquisador assíduo de assuntos com cunho educacional, filosófico, político e social. Contatos: [email protected] / [email protected] e WhatsApp: (82)9.8143-8399. -/- (5) ENGELS, F.; MARX, K. Manifesto do Partido Comunista. Petrópolis: Vozes, 1988. p. 66-67. -/- (6) Para o professor Emanuel Isaque, por burguesia pode-se entender a camada ou classe social de Capitalistas modernos (ao tempo de Marx) ou contemporâneos, proprietários de indústrias ou quaisquer meios lucrativos e de produção social e que empregam por meio do trabalho assalariado, em que o indivíduo trabalha por horas semanais e ao fim do mês é lhe conferido um salário correspondente ao seu trabalho. -/- (7) Para o professor Emanuel Isaque, Sodalismo nada mais é do a doutrina relacionada à tudo que se conecta diretamente com a sociedade, à exemplo, vida sodalícia significa vida em sociedade. Nada mais é do que um simples sinônimo. -/- (8) O termo burguesia é trocado pelo termo elite para designar a classe social que detém o poder político, econômico, etc. -/- (9) Para o professor Emanuel Isaque, por proletariado pode-se entender a classe de trabalhadores assalariados modernos, aos quais não tendo meios próprios de produção nem de subsistência, são reduzidos a vender sua força de trabalho (labour-power) para que possam viver no corpo social capitalista. -/- (10) O professor Emanuel Isaque diz que é sumamente essencial lembrar e salientar que para o filósofo, o trabalho que enfrentamos cotidianamente tem como suma finalidade a geração de lucros para o capitalista. Toda a produção de uma indústria, à exemplo, é organizado de acordo com essa finalidade suprema. Todavia, os proletários ficam apenas com uma pequena parcela equivalente à produção. O resto é exatamente o lucro do capitalista proveniente do labour-power do trabalhador. -/- (11) Uma profícua ampliação do tema poderá ser encontrado em: MAIOR, J. L. S. Um conceito marxista de salário. Germinal: Marxismo e Educação em Debate, Salvador, v. 6, n. 2, p. 95-109, dez. 2014. -/- (12) Nota de Engels à edição inglesa do manifesto do Partido Comunista de 1888. -/- (13) Escritor italiano (1896-1957). -/- -/- SBS - Sociedade Brasileira de Sociologia PUCRS - PPG em Ciências Sociais Avenida Ipiranga, 6681 - Partenon CEP: 90619-900 - Porto Alegre, RS [email protected] -/- Quaisquer meios de reprodução do artigo é extremamente proibida. Os infratores estarão sujeitos à pena de três meses à um ano de prisão conforme artigo 184 do Código Penal e Lei 9.610/98. -/- Todos os direitos reservados para Emanuel Isaque Cordeiro da Silva. ©2019. (shrink)

Une réflexion philosophique sur l’art de la danse peut être enrichie par la thèse selon laquelle les émotions ne s’opposent pas à la rationalité. C’est du moins la conception qui sera développée ici. Loin d’être en lutte perpétuelle contre la raison, nos émotions témoignent de la complexité propre aux êtres humains que nous sommes : libres, réfléchis, capables de percevoir, de comprendre et de réagir aux choses qui nous entourent de manière objective et rationnelle – dans un sens large du (...) terme qui n’exclut pas la vie émotionnelle. Les mouvements dansés rendent également compte de cette complexité. L’objet de ce chapitre n’est cependant pas l’expression des émotions dans la danse. Il s’agit plutôt d’examiner la nature des mouvements eux-mêmes, dans la danse artistique, avec un intérêt particulier pour les styles de danse occidentale qui font un usage important du poids du corps dans les déséquilibres, les mouvements de rebond, les chutes, et la force d’inertie qui suit certains élans. Une grande partie de la danse contemporaine ou des danses dites actuelles est constituée par ce genre de mouvements dont la présence était par exemple bien plus réduite, voire nulle, dans le ballet classique connu pour son goût de la légèreté et de l’apesanteur. (shrink)