Klarheit in betreff dieser Sätze anstrebt, d. i. Einsicht in das Wesen der bei dem Vollzug und den ideal-möglichen Anwendungen solcher Sätze ins Spiel tretenden Erkenntnisweisen und der mit diesen sich wesensmäßig konstituierenden Sinngebungen und objektiven Gel- 1 11 S tungen • Sprachliche Erörterungen gehören r nun sicherlich zu den 1 r philosophisch I unerläßlichen Vorbereitungen für den Aufbau der [A 4] reinen Logik, weil nur durch ihre Mithilfe die eigentlichen Objekte der logischen Forschung und, in weiterer Folge, die wesentlichen (...) Arten und Unterschiede dieser Objekte zu unmißverständlicher 10 Klarheit herauszuarbeiten sind. Es handelt sich dabei aber nicht um 12 grammatische Erörterungen im r empirischen, auf irgendeine historisch gegebene Sprache bezogenen Sinn, sondern um Erörterun gen jener allgemeinsten Art, die zur weiteren Sphäre einer objekti ven Theorie der Erkenntnis und, was damit innigst zusammen- 13 15 hängt, einer rreinen Phänomenologie der Denk- und Erkenntniserlebnisse gehören. rDicse, wie die sie umspannende reine Phänomenologie der Erlebnisse überhaupt, hat es ausschließlich mit den in der Intuition erlaßbaren und analysierba ren Erlebnissen in reiner Wesensallgemeinheit zu tun, nicht aber mit 20 empirisch apperzipierten Erlebnissen als realen Fakten, als Erlebnis sen erlebender Menschen oder Tiere in der erscheinenden und als Erfahrungsfaktum gesetzten Welt. Die in der Wesensintuition direkt erfaßten Wesen und rein in den Wesen gründenden Zusammenhän ge bringt sie deskriptiv in Wesensbegriffen und gesetzlichen 25 Wesensaussagen zu reinem Ausdruck. Jede solche Aussage ist eine 1 14 apriorische im vorzüglichsten Sinne des Wortes. (shrink)

Phenomenologies of Violence explores phenomenology’s capacities to deepen our understanding of various violences. The volume presents phenomenology as an interdisciplinary, relevant method to investigate violence, its many faces, meanings, and far reaching consequences for human existence and self-understanding.

In this essay the visual arts of the machine age morph into literature and theory and then back again to images, gestures, and thought.

The Critique of the Power of Judgment (a more accurate rendition of what has hitherto been translated as the Critique of Judgment) is the third of Kant's great critiques following the Critique of Pure Reason and the Critique of Practical Reason. This entirely new translation of Kant's masterpiece follows the principles and high standards of all other volumes in The Cambridge Edition of the Works of Immanuel Kant. This volume includes: for the first time the indispensable first draft of Kant's (...) introduction to the work; the only English edition notes to the many differences between the first (1790) and second (1793) editions of the work; and relevant passages in Kant's anthropology lectures where he elaborated on his aesthetic views. All in all this new edition offers the serious student of Kant a dramatically richer, more complete and more accurate translation. (shrink)

The book makes a direct contribution to the connection between phenomenology and cognitive science.

Dieser Band enthält Husserls letzte grosse Arbeit, an der er von 1934 bis 1937 arbeitete. Husserl weist darin die Probleme auf, die seiner Ansicht nach zu der Krise geführt haben, in der die Menschheit der Gegenwart sich befindet. Er verfolgt den Ursprung dieser Krise zurück bis zur Entstehung der neuzeitlichen mathematischen Naturwissenschaften bei Galilei, um aufzuweisen, wie es zu der verhängnisvollen Spaltung des physikalistischen Objektivismus und des transzendentalen Subjektivismus gekommen ist. Die Geschichte der neuzeitlichen Philosophie wird von Descartes über Locke (...) - Berkeley - Hume bis zu Kant verfolgt. Husserl stellt dar, wie es das eigentliche Anliegen der Phänomenologie ist den verhängnisvollen Riss zu überwinden, indem sie den Rückgang zu dem Sinnesfundament vollzieht, das in den Wissenschaften selbst und für diese verborgen bleibt. In diesem Zusammenhang kommt gerade der Wissenschaft vom Menschen, der Psychologie, eine fundamentale Bedeutung zu, allerdings einer Psychologie, die auf der Phänomenologie gründet und von ihren Erkenntnissen ausgeht. Ausser dem erhaltenen Haupttext befinden sich im Husserl-Archiv noch zahlreiche "Forschungsmanuskripte", die im Zusammenhang mit der Krisis-Problematik entstanden sind. Um auch in sie Einblick zu geben wurde eine umfassende Auswahl in Form von Beilagen veröffentlicht, sowie noch einige selbständige Abhandlungen die die Entstehungsgeschichte des Werkes erhellen. (shrink)

Jean Améry’s memoir of his imprisonment and torture by the Nazis links the loss of “trust in the world” to the violence he experienced. The loss of trust makes him feel homeless. He can no longer find a place in the intersubjective world, the world for everyone. What is this “trust in the world”? How does violence destroy it? In this article, I use Améry’s remarks as guide for understanding the relation of violence, trust, and homelessness. Trust, I argue, is (...) crucial to the constitution of the intersubjective world. Violence, by undermining trust in Others, destroys the sense that this world is “for everyone.” In excluding the victim from its “for everyone,” it enforces a homelessness that transforms the victim’s very being-in-the-world. (shrink)

In this paper I investigate an underappreciated element of Husserl’s phenomenology of images: the consciousness of the depicted subject, which Husserl calls the Sujetintention, e.g. the awareness of the sitter of a portrait. Husserl claims that when a consciousness regards a figurative image, it is absorbed in the awareness of the depicted subject and yet this subject some how withholds its presence in the midst of its appearance in the image-object. Image-consciousness is an intuitive consciousness that intends a being that (...) is both ‘in’ and ‘beyond’ the image: the depicted subject haunts the image. Borrowing Richard Wollheim’s language, the aim of this study is to determine what it means for a consciousness to see a depicted-subject in an image-depiction, which happens on the basis of seeing an image-object in a material image-thing, like paint, canvas, ink, paper etc. Restricting myself to figurative images, I will argue against the view that the relation to the depicted subject is symbolic or signitive. I argue that the consciousness of the Sujet is quasi-perceptual, which allows for a better account of the depicted subject’s sense of absence. I develop this view on the basis of Husserl’s claims that the depicted subject is the bearer of norms inherent to intuitive appearances, which concern how the profiles and movements of an object ought to unfold, though they fail to do so for image-consciousness. This failure is not a mere privation for the image as a perceptual appearance but is inherent to its status as a mediated and artificial presence. (shrink)

This volume is the first book-length analysis of the problematic concept of the ‘horizon’ in Edmund Husserl’s phenomenology, as well as in phenomenology generally. A recent arrival on the conceptual scene, the horizon still eludes robust definition. The author shows in this authoritative exploration of the topic that Husserl, the originator of phenomenology, placed the notion of the horizon at the centre of philosophical enquiry. He also demonstrates the rightful centrality of the concept of the horizon, all too often viewed (...) as an imprecise metaphor of tangential significance. His systematic analysis deploys both early and late work by Husserl, as well as hitherto unpublished manuscripts. Opening out the question to include that of the origins of the horizon, the book explores the horizon as philosophical theme or notion, as a figure of intentionality, and as a signification of one’s consciousness of the world—our ‘world-horizon’. It argues that the central philosophical significance of the problematic of the horizon makes itself apparent in realizing how this problematic enriches our philosophical understanding of subjectivity. Systematic, thorough, and revealing, this study of the significance of a core concept in phenomenology will be relevant not only to the phenomenological community, but also to anyone interested in the intersections of phenomenology and other philosophical traditions, such as hermeneutics and pragmatism.​. (shrink)

This new translation is an extremely welcome addition to the continuing Cambridge Edition of Kant’s works. English-speaking readers of the third Critique have long been hampered by the lack of an adequate translation of this important and difficult work. James Creed Meredith’s much-reprinted translation has charm and elegance, but it is often too loose to be useful for scholarly purposes. Moreover it does not include the first version of Kant’s introduction, the so-called “First Introduction,” which is now recognized as indispensable (...) for an understanding of the work. Werner Pluhar’s more recent translation, which does include the First Introduction, is highly accurate when it confines itself to rendering Kant’s German. However, it is often more of a reconstruction than a translation, containing so many interpretative interpolations that it is often difficult to separate out Kant’s original text from the translator’s contributions. Paul Guyer and Eric Matthews have provided a translation that compares to or exceeds Pluhar’s in its literal approach to the German, but that confines all interpretative material to footnotes and endnotes, so that the text itself, with all its unclarities and ambiguities, lies open to view. In addition, Guyer, as editor of the volume, has provided a great deal of valuable supplementary material. This includes an introduction with an outline of the work and details of the history of its composition and publication, and a wealth of endnotes offering clarifications of the text, background information, and, most strikingly, many references to related passages in Kant’s voluminous writings, particularly in connection with Kant’s earlier writings related to aesthetics. The edition also records differences among the first three editions of the work, and—of particular interest—erasures from and additions to Kant’s manuscript of the First Introduction. Although the introduction and endnotes reflect interpretative views that are sometimes disputable, this supplementary material makes the present edition into a valuable resource even for those able to read the text in German. (shrink)

'Pain and pleasure are simple ideas, incapable of definition.'In 1757 the 27-year-old Edmund Burke argued that our aesthetic responses are experienced as pure emotional arousal, unencumbered by intellectual considerations. In so doing he overturned the Platonic tradition in aesthetics that had prevailed from antiquity until the eighteenth century, and replaced metaphysics with psychology and even physiology as the basis for the subject. Burke's theory of beauty encompasses the female form, nature, art, and poetry, and he analyses our delight in sublime (...) effects that thrill and excite us. His revolution in method continues to have repercussions in the aesthetic theories of today, and his revolution in sensibility has paved the way for literary and artistic movements from the Gothic novel through Romanticism, twentieth-century painting, and beyond. In this new edition Paul Guyer conducts the reader through Burke's Enquiry, focusing on its place in the history of aesthetics and highlighting its innovations, as well as its influence on many subsequent authors from Kant and Schiller to Ruskin and Nietzsche. (shrink)

"With provocations on every page, this book is a philosophical feast. The specialist will find familiar ingredients assembled here in a perspicuous and compelling way, while the nonspecialist will discover a Husserl whose philosophy is made of flesh and blood." —Journal of the History of Philosophy In this thorough study of the full body of his writings, Donn Welton uncovers a Husserl very different from the established view. Arguing against established interpretations, The Other Husserl traces Husserl’s move from static to (...) genetic phenomenology and uses accounts of perception, discourse, subjectivity, and world to elaborate the scope of his systematic phenomenology. This serious reflection on the meaning of phenomenology is the first book in English to outline in full Husserl’s phenomenological method and to argue for its cogency. Welton’s stimulating interpretation highlights Husserl’s relevance for current philosophical debates. (shrink)

Husserl (1859-1938) hatte sich in seinem Werk "Formale und transzendentale Logik" das Ziel gesetzt, den inneren Sinn, die Gliederung und Zusammengehörigkeit all dessen nachzuweisen, was bislang an logischen Problemen behandelt worden war, und die Notwendigkeit einer phänomenologischen Durchleuchtung der gesamten logischen Problematik darzutun. Ein Hauptstück der analytisch-deskriptiven Untersuchungen, die einer solchen phänomenologischen Begründung der Logik dienen, ist "Erfahrung und Urteil". Das Buch entstand in Zusammenarbeit mit Schülern und Mitarbeitern.

This article elaborates a relational phenomenology of violence. Firstly, it explores the constitution of all sense in its intrinsic relation with our embodiment and intercorporality. Secondly, it shows how this relational conception of sense and constitution paves the path for an integrative understanding of the bodily and symbolic constituents of violence. Thirdly, the author addresses the overall consequences of these reflections, thereby identifying the main characteristics of a relational phenomenology of violence. In the final part, the paper provides an exemplification (...) of the outlined conception with regard to a concrete phenomenon of violence, i.e., slapping, and a concluding reflection upon its overall significance for research on violence. (shrink)

In a well-known course he gave in 1904-1905, Edmund Husserl developed a ‘threefold’ notion of image revolving around the notion of depiction [Abbildung]. More specifically, the phenomenological description allows a seeing-in to emerge as an essential characteristic of the image consciousness, in which an image object assumes the role of a representant [Repräsentant] in order to allow us to see the image subject in the image itself. Nevertheless, our paper – focusing particularly on what might be called the depictive art (...) par excellence, that is the portrait – aims to show that it would be erroneous to read the Husserlian notion of image exclusively on the basis of this earlier course: things seem to change significantly when Husserl develops a different notion of phantasy, and artistic images, in particular, are not to be thought of as resembling something else, but rather as expressive images producing their own model. (shrink)

While the various forms of violence have been the subject of special studies, we lack a paradigm that would allow us to understand the different forms of violence (physical, social, cultural, structural, and so on) as aspects of a unified phenomenon. In this article, I shall take violence as destructive of sense or meaning. The relation of violence to embodiment arises through the role that the body plays in our making sense of the world. My claim is that violence is (...) destructive of this role. It undoes the role of the bodily “I can” in making sense of our surrounding world - be this its physical, cultural, or socialsignificance. (shrink)

Dass Bilder zwischen dem Regime der Dinge und dem Regime der Zeichen niemals einen angestammten Platz erhielten und nicht Gegenstand einer eigenen Wissenschaft wurden, ist keinem wiedergutzumachenden Vergessen geschuldet, sondern Ausdruck eines anfänglichen Skandalons, das historisch auch die Geburtsstunde der Philosophie einläutete. Bilder lassen sich nicht einmal als reine Erscheinungen absondern, weil in ihnen als Wasserzeichen stets durchscheint, was sie sichtbar werden ließ. An Husserls Grundlegung einer Phänomenologie des Bildes lässt sich das obstinate Unterfangen verfolgen, die Bilderscheinung von jeder medialen (...) Kontamination freizuhalten. Emmanuel Alloas Archäologie der Medienvergessenheit legt jenes Doppelparadigma frei, das die westliche Tradition seit Anbeginn begleitet – Transparenz und Opazität – und sich vor jenen Begriff schiebt, den es zu übersetzen beanspruchte: In der aristotelischen Wahrnehmungstheorie bezeichnet das Diaphane die Fähigkeit eines Mediums, die Form von etwas anzunehmen, ohne es zu sein. Auf unerwartete Weise wird durch Aristoteles’ Lehre vom Diaphanen erhellt, worin die Macht von Bildern liegt. (shrink)

Die Beiträge des Bands analysieren die vielen Gesichter der Gewalt und fragen nach übergreifenden Wesenszügen des Phänomens Gewalt. In phänomenologischer Perspektive rücken sie das erfahrende Subjekt ins Zentrum der Analyse. Der Band fokussiert Gewalt als ein perspektivisches Phänomen, als erlittene, verübte oder aus der Perspektive Dritter erfahrene, etwa bezeugte Gewalt, ohne zu unterstellen, dass sich schlicht von der Gewalt reden ließe. Dass der Sinn der Gewalt immer perspektivisch erfahren wird, besagt nicht, dass zwischen Gewalt als Widerfahrnis, als Intention und als (...) sozialem Ereignis ein unüberbrückbarer analytischer Abgrund bestünde, wie er handlungs- und diskurstheoretische Ansätze traditionell trennt. Vielmehr ist dem Sinn der Gewalt nur im Rückgang auf jenes Zwischenreich von subjektivem Sinn und objektiven Ordnungen auf die Spur zu kommen, in dem wir als leibliche Wesen der Welt Sinn abgewinnen, in dem aber auch unsere vielfältige Verletzlichkeit gründet. (shrink)

It is sometimes claimed that Husserl's writings provide an inspiration for considering art today. More specifically we ask here whether Husserl's description of aesthetic attitude is rich and original. The comparisons he draws between the aesthetic attitude and the phenomenological attitude always aim to clarify the phenomenological attitude and thus take it for granted that the typical features of the aesthetic attitude are well known. In this way Husserl presupposes and retrieves the teaching of Kant, although in certain working notes (...) he clarifies and intensifies the formal and reflective characteristics of Kant's description of the aesthetic judgment. (shrink)

an der Universität Göttingen gehaltenen Vcwlesung über Hauptstücke aus der Phänomenologie und Theorie der Erkenntnis,l ist annähernd voll­ ständig erhalten; die Blätter des V cwlesungsmanuskripts zur Phänomenologie des inneren Zeitbewußtseins liegen verstreut in den Konvoluten F I 6 und 2 F I 8 des Husserl-Archivs zu Löwen. Allerdings fußt der Erste Teil des Erstdrucks, dessen Bezeichnung als Die Vorlesungen über das innere Zeit­ bewußtsein aus dem Jahre 1905 gleichwohl auch in vcwliegender Neuausgabe beibehalten wurde, nur zum Teil noch, und auch (...) in diesem Teil mit be­ trächtlichen Abweichungen, auf dem Text des ursprünglichen Vcwlesungs­ manuskripts des Jahres I905; und umgekehrt hat nur ein Teil des Textes des ursprünglichen Vcwlesungs-Manuskripts - mit den erwähnten Abwand­ lungen - Eingang in den Ersten Teil des Erstdrucks gefunden. Wo der Text dieses Ersten Teils des Erstdrucks dem des ursprünglichen Vcwlesungs­ manuskripts entspricht, wurde er er mit diesem verglichen, und ollensicht­ liche Irrtümer im Erstdruck wurden berichtigt; in den Textkritischen Anmer­ kungen ist dann mit dem Vermerk nach dem Ms. verbessert die Text­ fassung des Erstdrucks wiedergegeben. Ferner wurde in den Textkritischen Anmerkungen vcwliegender Neuausgabe überall der ursprüngliche und voll­ ständige· Text des Vorlesungsmanuskripts von I905 wiedergegeben, auf dessen Zusammenhang die entsprechenden Teile des Erstdrucks zurückgehen, wo dieser von ienem abweicht. Einige zum V cwlesungsmanuskript gehörige Blätter, deren Text sich iedoch nicht zusammenhängend dem übrigen einfügt, wurden im vcwliegenden Band unter B (S. 135-382) mit abgedruckt. Die 1 Vgl. oben die "Einleitung des Herausgebers", S. XIV-XVII. (shrink)

Das vorliegende Buch präsentiert eine phänomenologische Analyse der verschiedenen Formen zwischenmenschlicher Gewalt und ihrer oft unterbelichteten Beziehungen. Auf der Grundlage einer Transformation der Phänomenologie und im Rekurs auf den aktuellen Diskurs der Gewaltforschung entwickelt es einen methodologischen Rahmen für eine nicht-reduktive Analyse von Gewalt, der in angewandten phänomenologischen Fallstudien erprobt wird. -/- Gewalt war bislang vorwiegend in den Human und den Sozialwissenschaften ein zentrales Thema, wurde aber nur allzu selten zum Gegenstand genuin philosophischer Reflexion. Um dieses Desiderat aufzugreifen und die (...) Bedeutung philosophischer Reflexion für den Diskurs über Gewalt zu demonstrieren, entwickelt das vorliegende Buch einen phänomenologischen Ansatz zur Analyse zwischenmenschlicher Gewalt. Seine Intention besteht darin, ein Korrektiv zu den konventionellen, allzu einseitig verfahrenden instrumentalistischen, essentialistischen oder funktionalistischen Erklärungen von Gewalt vorzulegen. -/- Im Anschluss an eine kritische Reflexion auf zentrale Aporien des Gewaltdiskurses, denen es sich zu stellen gilt, integriert der Autor relevante Theoreme klassischer Phänomenologie mit neueren Ansätzen in einen umfassenden Analyserahmen. In drei „Fallstudien“ wird dieser Rahmen in konkreten Phänomenanalysen angewandt und der ihm zugrunde liegende weite Gewaltbegriff auf die Probe gestellt. Das Buch schließt mit einem Entwurf einer „relationalen Phänomenologie“, die es erlaubt, die vielfach unterbelichteten bzw. ausgeblendeten Beziehungen zwischen den verschiedenen Formen von Gewalt ins Auge zu fassen. (shrink)

Our most current experience of violence is not predominantly violence “given in the flesh,” but violence given through the mediation of the image. The phenomenon of real violence is therefore modified through the imagistic experience, involving first of all its emotional, embodied and intersubjective dimensions. How is the emotion constituted in the face of depicted violence, in contrast to the lived experience of real violence? Is the intersubjectivity modified when violence appears pictorially? What specific embodied dimensions are particularly engaged when (...) violence is lived as an image, and not as a real phenomenon? The phenomenon of imagistic violence can also be understood in contrast with the experience of violence lived in phantasy, memory, or dreaming. Also, since each type of image puts into play certain possibilities of depicting violence, making possible various subjective experiences of violence, it crucial to explore how this experience fundamentally depends on the type of image by which the phenomenon of violence is depicted, be it painting, photography, fiction film, documentary or media image. (shrink)

Violence has become a prominent topic in recent phenomenological investigations. In this paper, I wish to contribute to this ongoing discourse by looking at violence in a literal sense as violation of experiential structures, insofar as it is intentionally, purposefully, and strategically imposed on a subject by another agent. Phenomenology provides the descriptive methodology for elucidating such structures. The violation can take the form of a radicalization, in which one of the aspects of polar experiential spectra becomes predominant, i.e. the (...) balance between them is shifted to one extreme. I focus on the relationship between self and other on the one hand, and the relationship between body-as-subject and body-as-object on the other, as prominent topoi in the phenomenological literature. With regard to torture and solitary confinement as forms of extreme violence, I analyze how these structures are disturbed. (shrink)

This chapter concentrates on the nature of the image as it presents itself in experience, with its remarkable capacity to represent within itself people, events, emotions, and many other things, and with its place in art. The Husserlian perspective has many affinities with more recent investigations of images. The physical dimension of image plays an important role in imaging and has been largely neglected by philosophers, though not by artists. The uniqueness of image consciousness rests in its ability to see (...) something in something else. Then, the chapter assesses the differences between image consciousness and symbolic or signitive consciousness. The resemblance in image consciousness must precisely not be perfect; it must be paired with and permeated by difference and even conflict. Images improve experience by folding into themselves the world. (shrink)

Unser Beitrag versucht eine systematische Auslegung des Begriffs der „perzeptiven Phantasie , den Husserl in einigen Aufzeichnungen zum Bildbewusstsein anwendet. Dabei werden drei der wesentlichen Aspekte, die in der Husserl-Literatur das Thema Bild durchgehend bestimmen, einer gründlichen Analyse unterzogen: der Begriff des „Widerstreitbewusstseins , die Idee der „Neutralität und die Scheidung zwischen Impression und Reproduktion. Jedes dieser Themen spielt eine wesentliche Rolle in der husserlschen Auslegung des Bildbewusstseins. Dabei sind aber alle diese Themen, wie wir zeigen wollen, letztlich von einem (...) Einstellungsunterschied bestimmt, der im späteren Nachlass Husserls zwischen Erfahrung und Phantasie besteht. Ausgehend von Husserls Unterscheidung zweier Bedeutungsrichtungen des Begriffs „Phantasie – als „Reproduktion einerseits und als „Modus des Vollzugs andererseits – soll bewiesen werden, dass der Ausdruck „perzeptive Phantasie keineswegs den Beitrag von reproduktiven Akten zur Konstitution der Bildlichkeit betrifft, sondern eben die Tatsache, dass der Bildbetrachtung eine eigentümliche Einstellung, jene des „Als-ob , entspricht. (shrink)

As early as 1905, Husserl made clear that, when it comes to aesthetic consideration, our “interest” is not directed toward the existence of the object as such, but rather toward the object’s way of appearance. Husserl’s famous letter to Hofmannsthal (1907) goes as far as to suggest that any existential concerns are potentially even a menace to the purity of aesthetic experience. This position clearly echoes Kant’s account of aesthetic judgment presented in the third Critique, notably as regards the notion (...) of disinterestedness. However, this is not tantamount to claiming that aesthetic attitude implies the suspension of all interest: this paper aims to show that it would be more appropriate to discuss it in terms of a change of interest: from an existential interest to an axiological one. (shrink)

Although most interpreters admit that Husserl was not guided by an interest in aesthetics when dealing with the various issues of image consciousness, his considerations are nevertheless usually interpreted in an aesthetic key. The article intends to challenge this line of interpretation by clearly separating between the neutrality of image consciousness, on one hand, and the disinterest of the aesthetic attitude towards reality, on the other hand, as well as by reviewing the elements in Husserl’s theory that led to their (...) association. (shrink)

In the paragraphs immediately following the introduction of the method of phenomenological epoché (§§34-46) in Ideas, rather than applying this new method, Husserl provides a series of psychological descriptions on the basis of psychological reflection. This is surprising for at least two reasons. First, since Husserl has already distinguished phenomenology from psychology (both empirical and eidetic), it is not clear why he would engage in psychological reflection and description at this point in the book. Further, the psychological descriptions that Husserl (...) provides in these paragraphs are of consciousness — specifically, of our consciousness of something. But, as Husserl indicates at several points in the first book of Ideas, and as he more fully develops in the 1912 pencil manuscript of the second book of Ideas, the object of psychology is, strictly speaking, not consciousness but the soul (Seele) considered as reality (Realität). In this chapter, I first develop how these two interpretative difficulties can be overcome if we consider the overall aim of the second chapter — namely, to establish that consciousness has its own kind of being and hence essence. Then, I elucidate how exactly Husserl establishes this in this chapter and show how it entails a radical rethinking of the distinction between and relation of consciousness and world. (shrink)

Collection of texts, some previously published.

Following up on his previous book, _Violence and Phenomenology_, James Dodd presents here an expanded and deepened reflection on the problem of violence. The book’s six essays are guided by a skeptical philosophical attitude about the meaning of violence that refuses to conform to the exigencies of essence and the stable patterns of lived experience. Each essay tracks a discoverable, sometimes familiar figure of violence, while at the same time questioning its limits and revealing sites of its resistance to conceptualization. (...) Dodd’s essays are readings as much as they are reflections; attempts at interpretation as much as they are attempts to push concepts of violence to their limits. They draw upon a range of different authors—Sartre, Levinas, Schelling, Scheler, and Husserl—and historical moments, but without any attempt to reduce them into a series of examples elucidating a comprehensive theory. The aim is to follow a path of distinctively episodic and provisional modes of thinking and reflection that offers a potential glimpse at how violence can be understood. (shrink)

The aim of this article is to explore the emotional dimensions involved in the phenomenon of interpersonal violence, identifying various modalizations of affectivity occurring in the architectonics of this phenomenon. I will first concentrate on symmetrical violence, namely, on the emergence of irritation, annoyance, anger, and fury leading to fierce confrontation. Next I will explore asymmetrical violence, where the passive pole experiences the imminence of the other’s violence in fear and in being terrified. I will then focus on the experience (...) of the third in the face of violence, showing that here the affectivity is differently constituted each time, depending on the various situations of symmetrical and asymmetrical violence that the third witnesses. Finally, I will contrast the experience of real violence with the experience of violence-as-image, and I will pose several questions regarding the modifications of the affective experience of the third in the face of depicted violence. (shrink)

Der vorliegende Band bietet eine repräsentative Auswahl der wichtigsten Forschungsmanuskripte zur Methode der transzendental-phänomenologischen Reduktion aus Husserls Spätwerk. Werkgeschichtlich orientiert sich diese Edition an den Arbeitsphasen ab 1926, in denen Husserl wiederholt ein `System der Phänomenologie' bzw. ein phänomenologisches Grundwerk zu verfassen beabsichtigte. In den chronologisch angeordneten Texten, die Husserl im Rahmen seiner Manuskriptordnung vom Frühjahr 1935 einer eigenen Sektion (der `B-Gruppe' mit dem Titel 'Die Reduktion') zuwies, führt er aus Vorlesungen und Forschungsmanuskripten der zwanziger Jahre bekannte Themen fort. Neben (...) der Erörterung verschiedener Wege zur phänomenologischen Reduktion und Strategien der Einleitung in die transzendentale Phänomenologie behandelt Husserl das Problem der Phänomenologie als einer eigenständigen, zur intentionalen Psychologie parallelen, transzendentalen Bewußtseinswissenschaft. Hierzu gehören systematisch die Probleme der Unterscheidung von natürlichem und transzendentalem Ich, des Übergangs von natürlicher zu phänomenologischer Einstellung, des Status des unbeteiligten Zuschauers sowie das Problem der `Verweltlichung' des Transzendentalen und dessen `Einströmen' in die vorphilosophische Lebenswelt. In diesen hauptsächlich der Methodik gewidmeten Forschungsmanuskripten wird das Ganze einer phänomenologischen `Systematik' im Umriß erkennbar. (shrink)