From 1950 onwards, the study of creativity has not stopped. Today, AI has revitalised debates on the subject. That is especially controversial in the artworld, as the 21st century already features AI-generated artworks. Without discussing issues about AI agency, this article argues for AI’s creativity. For this, we first present a new functionalist understanding of Margaret Boden’s definition of creativity. This is followed by an analysis of empirical evidence on anthropocentric barriers in the perception of AI’s creative capabilities, which is (...) later criticised for considering insights from media theory. Finally, benefits derived from including AI as an artistic creative producer and supportive tool are discussed. It is then argued that AI can contribute to democratising the artworld. Therefore its creative role must be recognised. (shrink)

In his groundbreaking work, Abstraction and Empathy, Wilhelm Worringer delved into the intricacies of various abstract and figurative artworks, contending that they evoke distinct impulses in the human audience—specifically, the urges towards abstraction and empathy. This article asserts the presence of empirical evidence supporting the extension of Worringer’s concepts beyond the realm of art appreciation to the domain of art-making. Consequently, it posits that abstraction and empathy serve as foundational principles guiding the production of both abstract and figurative art. This (...) holds particular significance in the 21st century, where artificial intelligence (AI) assumes a creative role that was absent during Worringer’s initial formulation of his theory. Thus, this paper postulates that AI inherently harbors a predisposition for the generation of abstract art, owing to its non-living and inorganic origins and functioning. (shrink)

A pesar de los enormes avances que ha tenido la inteligencia artificial (IA) y la robótica, aún es polémico afirmar que una máquina pueda crear arte. Contrario a esta visión, propongo que tras la negación de las capacidades estéticas de las máquinas subyace un sesgo antropocéntrico. Para ilustrar lo anterior tomo ejemplos sobre el rol de las máquinas en la música y arte pop. He seleccionado estos géneros pues históricamente han incorporado de buena forma las novedades tecnológicas. En definitiva, este (...) artículo toma a la música pop y el método de trabajo de Andy Warhol, para iluminar nuevos puntos de vista sobre las capacidades estéticas de máquinas y algoritmos. De este modo se fortalece la tesis de que las máquinas sí pueden crear arte. (shrink)

The following aesthetic discussion examines in a philosophical-scientific way the relationship between computation and artistic creativity. Currently, there is a criticism about the possible artistic creativity that an algorithm could have. Supporting the above, the term computer-generated art (CG-Art) defined by Margaret Boden would seem to have no exponents yet. Moreover, it has been pointed out that, rather than a matter of primitive technological development, CG-Art would have in its very foundations the inability to exist. This, because art is considered (...) as one of the most unique and exclusive human manifestations of our species. On the contrary, I propose that the denial of CG-Art has an anthropocentric bias. For this, I use the recent studies that, from the cognitive sciences, have been carried out on artistic creativity. In this way, I intend to convince the reader that behind the denial of the creative artistic capacity to the machines, a negationist mysticism of the current scientific advances necessarily lies. (shrink)

El cine de Jim Jarmusch es reconocible por captar momentos de quietud en los que la acción y el drama son secundarios. Es por ello que su film Only Lovers Left Alive ha sido tan destacado por críticos y académicos. Esta película ha llevado a la pantalla la estética ruinosa de Detroit. Este artículo amplía esas recientes investigaciones, para postular que la Detroit de Jarmusch es una ciudad estéticamente inorgánica. Siguiendo a grandes rasgos los lineamientos de Wilhelm Worringer, se analiza (...) el estilo postindustrial de la arquitectura de Detroit y la figura del vampiro. Esto permite concluir que lo inorgánico —Detroit— tiene capacidades estéticas propias, las cuales son exaltadas por el particular estilo de Jarmusch. (shrink)

Este artículo pretende mostrar que, a través de la obra de Lovecraft, es posible ilustrar una forma de realismo estructural óntico (REO). Se postula que la literatura de Lovecraft permite ejemplificar una ontología orientada hacia las relaciones (entre entidades), y no a las entidades mismas. Además, puesto que en esta forma de REO las entidades se definirían por sus relaciones, se concluye que estas deberían ser abstractas, habilitadas para contar con todas las características que extrínsecamente les sean asignadas en una (...) actualización determinada de la estructura que las alberga. (shrink)

La introducción de las redes generativas antagónicas en el mundo del arte ha revitalizado la clásica pregunta: ¿puede una máquina crear arte? Estos algoritmos requieren una mínima intervención humana para funcionar, por lo que sus creaciones se consideran CG-art. En esta clase particular de arte los computadores no son una herramienta al servicio humano, sino un agente creativo autónomo. Por otro lado, estudios cognitivos recientes han demostrado que las personas son escépticas ante la idea de que una máquina pueda crear (...) arte. Este artículo tiene como objetivo mostrar que el CG-art no puede excluirse arbitrariamente del dominio artístico. Para ello se utiliza la distinción hecha por Dickie entre teorías del arte de tipo natural y cultural. Luego, utilizando el concepto función de estatus de Searle, se propone considerar al arte como un fenómeno independiente del lenguaje. Complementando ambos enfoques sostengo que, la teoría idónea para explicar el fenómeno del CG-art es del tipo natural. Esto implica que la sociedad no puede negar el carácter de arte a estas creaciones algorítmicas. Así, la idea de que las máquinas pueden crear arte es fortalecida. (shrink)