İslam dininin kutsal kitabı olan Kur’an-ı Kerim’in Orta Çağ Hristiyan Batı dünyasında yüzyıllar boyu ön kabullerle incelendiği ve uzun polemiklere konu edildiği bilinmektedir. Kur’an’ın farklı ve nispeten daha objektif okumaları ancak Aydınlanma dönemi sürecin-de kilisenin hegemonyasının kırılması sonrasında mümkün olabilmiştir. Alman şair Jo-hann Wolfgang von Goethe (1749-1832) bu yeni perspektifin en önemli temsilcilerinden biridir. Gençlik yıllarından itibaren Kur’an ile meşgul olan Goethe, farklı meallere ve kaynaklara da müracaat ederek Kur’an hakkında zengin bir bilgi birikimine sahip olmuş-tur. Yapılacak yüzeysel bir inceleme, (...) onun Kur’an ve İslam dünyasından aldığı ilhamları meşhur Doğu-Batı Divanı’nda şiirlerine yansıttığını göstermeye yetecektir. Elinizdeki bu makalede kısaca Kur’anʼın Hristiyan Batı dünyasındaki algısı anlatılacak, ardından Goet-he’nin Kur’an ile olan meşguliyeti ortaya konulacaktır. Son bölümdeyse, Kur’an’ın Doğu-Batı Divanı’ndaki yansımalarının izi sürülecektir. (shrink)

Goethe carried out an enormous number of experiments before criticizing Newton's theory of light and colours in the Farbenlehre (1810). He managed to show that Newton's reasoning is based on a rather narrow choice of experiments, in which parameters such as the distance between the prism and the screen are fixed arbitrarily: Newton's famous spectrum (with its green centre) occurs only at a specific distance. Once you reduce the distance, the green centre disappears, and you see the two border spectra (...) instead. Newton can of course explain these border spectra; but things can be explained just as well the other way around: Then you start with a theory based on the two border spectra in order to derive the Newtonian spectrum. Both accounts fit many data (available in Newton and Goethe's days) equally well. Thus by insisting that the step to theory is not forced upon us by "reason and experiments" alone (as Newton would have it), Goethe revealed our own free, creative contribution to theory construction. And surprisingly, his theory of the prismatic colours seems no worse off than Newton's, even taking into account additional criteria of theory choice, such as simplicity or elegance. (shrink)

[The Mechanics of Sorcery in the Context of Deceptive-Imitative Poetry] When we inquire as to how people could have a perverted preference for ignorance over knowledge, Plato’s statement that people are deprived of true opinions only against their will provides us with an essential clue for starting out: Depriving a person of something against their will is only possible by theft, by spells of sorcery, or by force. Victims of sorcery alter their opinions under the spell of pleasure or are (...) terrified by fear. However, the “sorcery” mentioned here is not a mysterious effect, but rather the deterioration of the harmony established between the three aspects of the soul in favor of appetite. The measure and harmony in the cosmos apply to the fundamental principles of the human soul, and rhythm is engraved on the soul as the protector of measure and harmony. Rhythmic speech is the reflection of “divine language” in the human world; the poet of the ancient period was the interpreter of the “sacred language” through which the divine word appeared. When the poet and the poetry both degenerate, the poet is reduced to nothing more than a common diviner or sorcerer. Since he knows nothing but how to imitate, he embellishes his work with colors from ancient arts. He speaks his words in rhythm, measure, and harmony in order to deceive reason, which is the aspect of our soul that is most prone to measurement and calculation. This is how the poet paralyzes it. Therefore, imitative poetry vitiates our soul “without even our souls hearing it”. (shrink)

In der Literatur zur Wirkungsgeschichte der Farbenlehre Goethes aus dem Jahr 1810 grassieren zwei Vorurteile: (1) Nur ein einziger Physiker von Rang (Seebeck) habe sich auf Goethes Projekt wissenschaftlich eingelassen. (2) Schon zu Goethes Lebzeiten habe sich die Fachwissenschaft mit überwältigender Mehrheit gegen den Dichter ausgesprochen. Beide Behauptungen sind falsch. ad (1): Der bedeutende Physiker und Chemiker Johann Ritter hat zwischen 1800 und 1801 eng mit Goethe kooperiert, dieselbe Forschungsmethode eingesetzt wie Goethe und aufgrund dieser Kooperation das UV-Licht entdeckt. Bis (...) zu seinem Lebensende war er der Ansicht, dass die newtonische Theorie durch Fortführung der Experimente Goethes unterminiert werden könne. ad (2): Wie sich bei einer Kampfabstimmung unter den MINT-Forschern der Goethe-Zeit ergibt (bei der sämtliche veröffentlichte Voten von 1810 bis 1832 gezählt werden), stimmten gegen Goethe die Hälfte der Naturwissenschaftler, für ihn ein Drittel, bei 15 Prozent Stimmenthaltungen. Goethe hat die Abstimmung in der Tat verloren, doch eine verheerende Niederlage sähe anders aus. (shrink)

Rarely does research in the history and philosophy of science lead to new empirical results, but that is exactly what has happened in one of the essays of this special issue: Rang and Grebe-Ellis have developed new experimental techniques to perform measurements Goethe proposed 217 years ago. These measurements fit neatly with Goethe’s idea of polarity—his complementary spectrum is not only an optical, but also a thermodynamical counterpart of Newton’s spectrum. I use the new measurements, firstly, to argue against the (...) asymmetries between light and darkness posited by Lyre and Schreiber; and, secondly, to explicate the alternative theory that Goethe had introduced to urge scientific pluralism. In my replies to exegetical criticism by Böhler, Hampe and Zemplén, I show that the main goal of Goethe’s Farbenlehre was indeed to expose symmetries between light and darkness. Furthermore, I argue that it is worthwhile to focus on the experiments, arguments and hypotheses of the Farbenlehre, and not merely on rhetorical, narrative or stylistical aspects, as Böhler and Hampe would have it. Goethe’s criticism of Newton is often dismissed, but it is in fact surprisingly relevant today. (shrink)

Goethes Protest gegen Newtons Theorie des Lichts und der Farben ist besser, als man gemeinhin denkt. Man kann diesem Protest in den wichtigsten Elementen folgen, ohne Newton in der physikalischen Sache unrecht zu geben. Laut meiner Interpretation hat Goethe in Newtons wissenschaftsphilosophischer Selbsteinschätzung eine entscheidende Schwäche aufgedeckt: Newton glaubte, mithilfe prismatischer Experimente beweisen zu können, dass das Licht der Sonne aus Lichtstrahlen verschiedener Farben zusammengesetzt sei. Goethe zeigt, dass dieser Übergang vom Beobachtbaren zur Theorie problematischer ist, als Newton wahrhaben wollte. (...) Wenn Goethe darauf beharrt, dass uns der Übergang zur Theorie nicht von den Phänomenen aufgezwungen wird, dann kommt dadurch unser eigener, freier und kreativer Beitrag zur Theorie-Bildung ans Tageslicht. Und diese Einsicht Goethes gewinnt eine überraschende Schärfe, weil Goethe plausibel machen kann, dass sich alle entscheidenden prismatischen Experimente Newtons aus der geometrischen Optik ebenso gut mit einer alternativen Theorie vereinbaren lassen. Wenn ich recht sehe, war Goethe der erste Wissenschaftsphilosoph, der mindestens eine empirisch äquivalente Alternative zu einer wohletablierten physikalischen Theorie gesehen und daraus weitreichende wissenschaftstheoretische Schlüsse gezogen hat: Damit war Goethe seiner Zeit um ein gutes Jahrhundert voraus. (shrink)

In der Literatur zur Wirkungsgeschichte der Farbenlehre Goethes aus dem Jahr 1810 grassieren zwei Vorurteile: (1) Nur ein einziger Physiker von Rang (Seebeck) habe sich auf Goethes Projekt wissenschaftlich eingelassen. (2) Schon zu Goethes Lebzeiten habe sich die Fachwissenschaft mit überwältigender Mehrheit gegen den Dichter ausgesprochen. Beide Behauptungen sind falsch. ad (1): Der bedeutende Physiker und Chemiker Johann Ritter hat zwischen 1800 und 1801 eng mit Goethe kooperiert, dieselbe Forschungsmethode eingesetzt wie Goethe und aufgrund dieser Kooperation das UV-Licht entdeckt. Bis (...) zu seinem Lebensende war er der Ansicht, dass die newtonische Theorie durch Fortführung der Experimente Goethes unterminiert werden könne. ad (2): Wie sich bei einer Kampfabstimmung unter den MINT-Forschern der Goethe-Zeit ergibt (bei der sämtliche veröffentlichte Voten von 1810 bis 1832 gezählt werden), stimmten gegen Goethe die Hälfte der Naturwissenschaftler, für ihn ein Drittel, bei 15 Prozent Stimmenthaltungen. Goethe hat die Abstimmung in der Tat verloren, doch eine verheerende Niederlage sähe anders aus. (shrink)

Als Goethe in seiner monumentalen Farbenlehre einen Angriff auf Newtons Theorie des Lichts und der Farben lancierte, setzte er eine Methode ein, die er als Vermannigfachung der Erfahrungen bezeichnete: Er variierte verschiedene Parameter der newtonischen Experimente, um neuen Spielraum für Alternativen zur Theorie Newtons zu gewinnen. Dabei erzielte er durchaus Erfolge. U.a. entdeckte er das Komplement zum newtonischen Spektrum (das aussieht wie dessen Farbnegativ und durch Vertauschung der Rollen von Licht und Finsternis entsteht). Kürzlich hat der Wiener Maler Ingo Nussbaumer (...) Goethes Methode kongenial fortgeführt. Dabei hat er sechs weitere Farbspektren entdeckt. Sie entstehen, wenn man anstelle des Hell/Dunkel-Kontrasts (in Newtons und Goethes Experimenten) mit Paaren bunter Komplementärfarben arbeitet. Die neuen Farbspektren sehen genauso differenziert aus wie Newtons und Goethes Spektrum; doch anders als diese enthalten sie die unbunten "Farben" Schwarz und Weiß. Die vielfältigen Ordnungsbeziehungen und Symmetrien, die Ingo Nussbaumer in der Farbenwelt der insgesamt acht Spektren ausgemacht hat, verhelfen uns vielleicht zu einem tieferen Verständnis der Prinzipien menschlicher Farbwahrnehmung. Und sie tauchen die überkommenen Prinzipien der additiven und der subtraktiven Farbmischung in neues Licht. (shrink)

Goethes Protest gegen Newtons Theorie des Lichts und der Farben ist besser, als man gemeinhin denkt. Man kann diesem Protest in den wichtigsten Elementen folgen, ohne Newton in der physikalischen Sache unrecht zu geben. Laut meiner Interpretation hat Goethe in Newtons wissenschaftsphilosophischer Selbsteinschätzung eine entscheidende Schwäche aufgedeckt: Newton glaubte, mithilfe prismatischer Experimente beweisen zu können, dass das Licht der Sonne aus Lichtstrahlen verschiedener Farben zusammengesetzt sei. Goethe zeigt, dass dieser Übergang vom Beobachtbaren zur Theorie problematischer ist, als Newton wahrhaben wollte. (...) Wenn Goethe darauf beharrt, dass uns der Übergang zur Theorie nicht von den Phänomenen aufgezwungen wird, dann kommt dadurch unser eigener, freier und kreativer Beitrag zur Theorie-Bildung ans Tageslicht. Und diese Einsicht Goethes gewinnt eine überraschende Schärfe, weil Goethe plausibel machen kann, dass sich alle entscheidenden prismatischen Experimente Newtons ebenso gut mit einer alternativen Theorie vereinbaren lassen. Wenn ich recht sehe, war Goethe der erste Wissenschaftsphilosoph, der mindestens eine empirisch äquivalente Alternative zu einer wohletablierten physikalischen Theorie gesehen hat: Damit war Goethe seiner Zeit um ein gutes Jahrhundert voraus. (shrink)

The entry on Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832) for the Cambridge Spinoza Lexicon, edited by Karolina Hübner and Justin Steinberg. This is the second (August 2022) draft; please do not quote, but comments are very welcome.

Goethe und Schelling begannen ihre Zusammenarbeit mit intensiven optischen Experimenten. Schelling lernte von Goethe, dass sich viele Farbphänomene bipolar anordnen lassen und dass eine optische Symmetrie bzw. Dualität zwischen weißem Licht und schwarzem Schatten besteht. Goethe lernte von Schelling, dass man das Prinzip der Bipolarität als forschungsleitende Idee verstehen kann (als eine regulative Idee in Kants Sinn). In der optischen Forschung kommt man mit dieser Idee wesentlich weiter, als gemeinhin angenommen wird; ihr Potential ist bis heute nicht ausgeschöpft. Sie ist (...) u.a. deshalb in der Versenkung verschwunden, weil ihre Verfechter mit ihr unseriös über die Stränge schlugen – außerhalb der Optik. Wenn sich das hätte vermeiden lassen, wäre Goethes Farbenlehre von Physikern möglicherweise weniger feindselig aufgenommen worden. Pech für Goethe. (shrink)

Anders als oft behauptet wird, hat Goethe in seinen optischen Experimenten sehr präzise nachgemessen. So stellt seine fünfte Tafel eine ganze experimentelle Serie geometrisch akkurat dar, und zwar in einem cartesischen Koordinaten-System, dessen Maßstab sich recht genau rekontruieren lässt. Indem Goethe seine Versuchsergebnisse idealisierte und von störenden Nebeneffekten bereinigte, folgte er einer gängigen Praxis damaliger und heutiger Naturwissenschaft. Er idealisierte anders als Newton, verstieß dadurch aber nicht gegen die Regeln der Experimentierkunst.

Maurice Merleau-Ponty beschreibt die Phänomenologie als einen erkennbaren, praktischen Denkstil, der als Bewegung schon bestand bevor er sich als Philosophie bewusst war. Im Folgenden wird gezeigt, wie Goethe’s naturwissenschaftliches Denken in diesen erkennbaren, praktischen Denkstil der phänomenologischen Bewegung hineinpaßt. Diese Studie über Goethe und die Phänomenologie ist auf drei Themenkreise beschränkt: die phänomenologische Weltanschauung, die von Husserl’s Werk geprägt wurde; die phänomenologische Methode, die ihren Ursprung in Husserl, aber ihre Ausarbeitung in neueren Phänomenologen hat; und letztlich die phänomenologische Naturphilosophie, die (...) ihre Ansätze im Spätwerk Merleau-Ponty’s findet. (shrink)

I argue that Goethe’s scientific writings carry in them the seeds of the theory of evolution. Goethe’s works on plant morphology reflects the conflicting ideas of his era on the discreteness and on the stability of species. Goethe’s theory of plant morphology provides a link between the discontinuous view of nature, as exemplified in works of the Swedish botanist Carl Linnaeus (1707-1778), and the continuous view of nature, as exemplified in the work of the English naturalist Charles Darwin (1809-1882).

-/- INTRODUCTION: Many higher education students indulge in risky eating behaviours which tend to affect their physical, psychological and academic health. Previous studies have tried to understand the trend in students’ eating patterns without paying adequate attention to contributing factors. -/- PURPOSE: This study evaluated the influence of selected psychological variables on the consumption of balanced diets among students in two public universities in Calabar Metropolis, Nigeria. -/- METHODOLOGY: A research question was posed, and a formulated hypothesis to guide the (...) study. The study adopted the descriptive survey research design. A total of 12,530 faculty of education students spread across two public universities in Calabar Metropolis constituted the population of this study. A sample of 125 students was randomly selected through the stratified technique. A four-point questionnaire was used for data collection after validation by experts. Descriptive statistical measures such as mean, standard deviation, and percentages answered the research question. The null hypothesis was tested at the .05 level of significance using the one-sample t-test analysis. -/- RESULTS: Findings revealed that the influence of psychological variables (such as stress, emotions, and mental state) on students’ consumption of balanced diets is not significantly low. -/- RECOMMENDATIONS/CLASSROOM IMPLICATIONS: Based on the findings of this study, it was recommended that students cultivate the habit of always eating quality meals rich in nutrients, irrespective of their psychological state, to maintain a healthy life. (shrink)

Goethe, an important figure in 18th century German Freemasonry, developed a Masonic thought based on the assumptions of hermetic esotericism that influenced much of his poetic and scientific production. ===================Goethe importante figura della massoneria tedesca del XVIII secolo sviluppa un pensiero massonico fondato sui presupposti dell'esoterismo ermetico che influì su molta della sua produzione poetica e scientifica.

Artykuł dotyczy dwóch bardzo mało znanych utworów słynnych twórców literatury niemieckiej. Johann Wolfgang von Goethe, twórca Fausta, ma w swym dorobku moralizatorski wiersz pt. Dziennik. Jednak z obawy o posądzenie go o niemoralne treści, nigdy za życia poety utwór ten nie został opublikowany. Również Siedem wierszy Rainera Marii Rilkego jest bardzo rzadko drukowanych. Mimo, iż Rilke długo wzbraniał się przed lekturą utworów niemieckiego wieszcza, to jednak Dziennik stanowił wyjątek. Wiersz Goethego poświęcony jest kryzysowi seksualnemu i twórczemu bohatera, za którym kryje (...) się sam poeta. Wiersze Rilkego stanowią cykl poświęcony aktowi miłosnemu dwojga kochanków. Artykuł stara się przeanalizować wzajemne związki obu tych tak różnych dzieł i odpowiedzieć na pytanie, czy R. M. Rilke wzorował się na twórczości J. W. Goethego. (shrink)

Als Goethe in seiner monumentalen Farbenlehre (1810) versuchte, Newtons Theorie des Lichts und der Farben anzugreifen, setzte er eine Methode ein, die er als Vermannigfachung der Erfahrungen bezeichnete: Er variierte verschiedene Parameter der newtonischen Experimente, um neuen Spielraum für Alternativen zur Theorie Newtons zu gewinnen. Dabei erzielte er durchaus Erfolge. U.a. entdeckte er das Komplement zum newtonischen Spektrum (das aussieht wie dessen Farbnegativ und durch Vertauschung der Rollen von Licht und Finsternis entsteht). Und diese Entdeckung ist nur die Spitze des (...) Eisberges. Wie sich aus Newtons eigener Theorie ableiten lässt, hat jedes Experiment, das Newton zugunsten seiner Theorie anführen kann, ein umgedrehtes Gegenstück, worin die Rollen von Licht und Dunkel genau vertauscht sind und jede bunte Farbe durch ihre Komplementärfarbe ersetzt ist. Daraus ergeben sich weitreichende wissenschaftsphilosophische Konsequenzen: Mit Newtons eigener Logik kann man aus den umgekehrten Experimenten auch eine umgekehrte Theorie beweisen: die Theorie von der Heterogenität der Finsternis. Laut dieser Theorie besteht Finsternis aus verschiedenfarbigen Schattenstrahlen, während das Helle als Abwesenheit optischer Kausalfaktoren gedeutet wird (so wie bei Newton die Dunkelheit). Diese neue Theorie bietet ein hervorragendes neues Beispiel für Quines These von der Unterbestimmtheit der Theorie durch Daten und Theorietugenden. Und in der Tat war Goethe wohl der erste Verfechte einer Unterbestimmtheitsthese. (shrink)

Kurz bevor Goethe in den Jahren 1808/9 die Wahlverwandtschaften schrieb, hatte sich sein ehemaliger naturwissenschaftlicher Kooperationspartner Johann Ritter in Untersuchungen zu Wünschelruten und Pendeln (1807/8) verloren, aus denen angeblich eine weitere tiefgreifende Analogie zwischen den Polaritäten in der Natur und denen beim Menschen hervorgehen sollte. Ritter arbeitete damals schon seit Jahren erfolgreich mit Goethes Polaritätsbegriff, und war dadurch sogar auf seinen größten Erfolg geleitet worden (die Entdeckung des UV-Lichts). So ist es nicht überraschend, dass sich Goethe für die Pendelexperimente interessierte (...) – und ihnen im Roman ein literarisches Denkmal setzte (während er sich wissenschaftlich dazu sicherheitshalber nicht äußerte). Die von beiden geteilte Polaritätsidee lief auf mehr hinaus als den vagen Gegensatz zwischen irgendwelchen antagonistischen Wirkfaktoren; vielmehr hatte sie handfeste strukturelle Implikationen im Sinne einer mathematischen Symmetrie: Bei Vertauschung der entgegengesetzten Pole in irgendeiner gegebenen Konfiguration kehren sich die ursprünglich beobachtbaren Wirkungen genau in ihr Gegenteil um. Diese Idee ist ein Kerngedanke der Farbenlehre (1810) und liegt z. B. Goethes Farbenkreis zugrunde; überraschenderweise lässt sie sich an einigen entscheidenden Wendepunkten der Wahlverwandtschaften präzise dingfest machen, und dadurch gewinnt ein beliebtes Spiel unter Goethelesern einen neuen Dreh: Die Farben des Farbenkreises haben eindeutig identifizierbare Gegenstücke im Personentableau des Romans. (shrink)

Nur weil Goethes letzter Brief an den Aufklärer und versierten Experimentalphysiker Lichtenberg nicht mehr beantwortet worden ist, sind viele Interpreten zu dem Ergebnis gelangt, dass Lichtenberg den Briefwechsel aus Unwillen über Goethes unbelehrbare Newton-Kritik abgebrochen hätte; Goethe selbst hat diese Interpretation nahegelegt. Doch bei gründlicher Neulektüre ergibt sich ein optimistischeres Bild. Goethe stand damals am Anfang seiner Farbenforschung, äußerte sich zu Newton weit weniger polemisch als später, gegenüber Lichtenberg aber voller Respekt – und zeigte sich offen für Kritik. In einem (...) seiner fünf Briefe reagierte Lichtenberg mit der erwünschten Kritik, und zwar so, wie sie unter Fachwissenschaftlern idealerweise aussehen sollte: voller Schwung, hinreichend skeptisch und doch konstruktiv. Goethe hat Lichtenbergs Kritik beherzigt, aufgegriffen, weitergedacht. Umgekehrt ließ sich Lichtenberg vom Briefpartner wissenschaftlich anregen; in der Tat bot Goethe ihm mit großer Sorgfalt eine Reihe von Anregungen, die gut zu Lichtenbergs Arbeit passten. Ja, Goethe ist möglicherweise zu anregend für ihn gewesen. Jedenfalls hat Lichtenberg es trotz gut dokumentierter Anzeichen von Begeisterung für Goethes gewagtes Projekt nicht vermocht, den Gedankenaustausch auf dem hohen Niveau fortzusetzen, das er zunächst geboten hatte. Ob der Briefwechsel am Ende aus gesundheitlichen Gründen, aus Willensschwäche oder einfach nur wegen Überarbeitung versandet ist, lässt sich den Dokumenten nicht entnehmen. Selbst die Hypothese einer wissenschaftlichen Entfremdung bleibt im Reich des Denkbaren. Unwahrscheinlich erscheint sie u.a. deshalb, weil an mindestens zwei Stellen eine Geistesverwandtschaft zwischen den beiden Protagonisten bestanden hat, die Goethe wohl ahnte und die heute angesichts damals unzugänglicher Texte deutlich in den Blick genommen werden kann: Erstens waren beide gleichermaßen von naturwissenschaftlichen Anwendungen des Polaritätsgedankens fasziniert, der seinerzeit viele neue Entdeckungen geliefert hatte und weitere verhieß; zweitens haben sie wichtige Einsichten der Wissenschaftsphilosophie des 20. Jahrhunderts vorweggenommen, etwa die Skepsis gegenüber eindeutig aus der Empirie abzulesenden Theorien und die These von der Theoriebeladenheit der Beobachtung. Goethe hatte Pech, dass diese Gemeinsamkeiten nicht vor Lichtenbergs Tod (und bis heute nicht) ans Tageslicht gekommen sind. Seine Kooperation mit Lichtenberg hätte zum Erfolg führen können; und der fatale Eindruck seiner Unbelehrsamkeit hätte sich vermeiden lassen. (shrink)

at seek to identify the necessary and sufficient conditions for a work to count as fiction. She argues that this goal cannot really be achieved; instead, she appeals to the notion of genre to distinguish between fiction and nonfiction. This notion is significantly more flex- ible, since it invites us to identify standard—but not necessary—and counter-standard features of works of fiction in light of our classificatory practices. More specifically, Friend argues that the genre of fiction has the genre of nonfiction—and (...) only that genre—as its con- trast class. I will refer to the particular way in which Friend elaborates this claim as the contrast view. I have, nevertheless, the impression that this view unnecessarily narrows down the array of perspectives and attitudes from which we can approach works of fiction. I will thus develop a line of reasoning to the effect that the contrast view should rather be construed as picking out a particular way of relating to works of fiction that lies at the end of a continuum defined by different degrees of reflectivity and estrangement. This implies that the contrast view is false as a general claim about how we experience works of fiction, even though this view may appropriately de- pict a specific way of approaching such works. (shrink)

Nachdem Ritter am 22.2.1801 die UV-Strahlen entdeckt hatte, besuchte er Goethe und machte mit ihm am Vormittag des 25.2.1801 optische Versuche; vermutlich hat er ihm sein bahnbrechendes Experiment zum UV-Licht gezeigt. Die räumlichen Gegebenheiten in Goethes Arbeitszimmer legen einen Versuchsaufbau nahe, der sich gut rekonstruieren lässt: Das Sonnenlicht wurde zwischen 12 und 13 Uhr durch ein Loch im linken Fensterladen seines Arbeitszimmers und durch eine durchlöcherte Pappschablone auf Goethes großes Wasserprisma geleitet und anderthalb Meter weiter hinten in Form eines newtonischen (...) Spektrums aufgefangen. Wie dieses Spektrum ausgesehen haben dürfte, zeigt eine Computersimulation. (shrink)

Considers Goethe's Italienische Reise in regard to Adorno's notion of "late style," with especial focus on the role of Ovid's poetry in the work.

Goethe's objections to Newton's theory of light and colours are better than often acknowledged. You can accept the most important elements of these objections without disagreeing with Newton about light and colours. As I will argue, Goethe exposed a crucial weakness of Newton's methodological self-assessment. Newton believed that with the help of his prism experiments, he could prove that sunlight was composed of variously coloured rays of light. Goethe showed that this step from observation to theory is more problematic than (...) Newton wanted to admit. By insisting that the step to theory is not forced upon us by the phenomena, Goethe revealed our own free, creative contribution to theory construction. And Goethe's insight is surprisingly significant, because he correctly claimed that all of the results of Newton's prism experiments fit a theoretical alternative equally well. If this is correct, then by suggesting an alternative to a well-established physical theory, Goethe developed the problem of underdete... (shrink)

Abstract: This essay addresses three specific moments in the history of the role played by intuition in Kant's system. Part one develops Kant's attitude toward intuition in order to understand how ‘sensible intuition’ becomes the first step in his development of transcendental idealism and how this in turn requires him to reject the possibility of an ‘intellectual intuition’ for human cognition. Part two considers the role of Jacobi when it came to interpreting both Kant's epistemic achievement and what were taken (...) to be the outstanding problems of freedom's relation to nature; problems interpreted to be resolvable only via an appeal to ‘intellectual intuition’. Part three begins with Kant's subsequent return to the question of freedom and nature in his Critique of Judgment. With Goethe's contemporaneous Metamorphoses of Plants as a contrast case, it becomes clear that whereas Goethe can embrace the role of an intuitive understanding in his account of nature and within the logic of polarity in particular, Kant could never allow an intuition of nature that in his system would spell the very impossibility of freedom itself. (shrink)

This essay focuses on the attention paid to Prometheus by Goethe and Schlegel. Prometheus serves as an archetypal figure for Goethe, in particular, and as such the Titan can be viewed as a figure whose various appearances represent genuine metamorphoses or transformations of the archetype in much the same manner that Goethe takes the archetypes of leaf or vertebrae to function in the plant and animal kingdoms. Schlegel’s treatment of Prometheus takes the organic analogy even further. In his fragmentary work (...) Lucinde Schlegel exploits the metaphorical possibilities provided by plant life when thinking about not only the sessile structure of the text as a whole but indeed the internal literary devices capable of simulating the environmental impacts required for the flowering of the plot. The fact that Goethe and Schlegel deliberately leave their discussions in a fragmentary form is discussed in the final section of the essay in a manner that ties the open-ended quality of such productions to Gadamer’s discussion of the Vollzug or performative character of poetry and other works of art. (shrink)

This article compares the research literature published by Goethe and Schopenhauer on the subject of evolutionary theory. The metatheoretical thesis is supported that the results of any comparison between Schopenhauer or Goethe and a concrete theory of evolution always depend on three dimensions: 1. the scientific point of view of the comparative, 2. the meaning and definition of the central terms and 3. the selection of the analyzed primary literature. It is also argued that no previously published study was able (...) to present convincing arguments for the fact that Schopenhauer or Goethe represented a 'theory of evolution'. (shrink)

Wie sich das Licht blauer und roter Leuchtdioden additiv mischt und Purpur liefert, demonstrierte die Lichtinstallation "Farb-Licht-Nebel" von Bachmann und Pericin auf der Tagung Farbe als Experiment des Deutschen Farbenzentrums (Wuppertal, 25.-26.9.2014). Die Künstler nutzten eine Technik der Farbdarstellung, die Goethe in seiner Farbenlehre (1810) für seinen Angriff auf Newtons Opticks (1704) publik gemacht hatte. Während die Künstler sich mit ihrem Blick auf grünes Licht stark von Goethe absetzten und stattdessen der von Newton geprägten Orthodoxie folgten, passt ihre Purpur-Darstellung gut (...) zu Goethes Farbenlehre. Sie ist bis heute ernstzunehmen. (shrink)

Newton fächert einen weißen Lichtstrahl durch prismatische Brechung (Refraktion) auf und entdeckt dadurch sein Vollspektrum, das die größte Farbenvielfalt zeigt und aus Lichtstrahlen unterschiedlicher Refrangibilität besteht (1672). Laut Newtons Theorie müsste sich die Farbvielfalt seines Vollspektrums steigern lassen, wenn man den Auffangschirm immer weiter vom brechenden Prisma entfernt; denn dadurch müssten zuvor noch vermischte Lichtbündel ähnlicher Farbe schließlich doch auseinanderstreben. Diese Prognose ist empirisch falsch, wie Goethe in seiner Farbenlehre (1810) herausstreicht: Das Endspektrum enthält weniger Farben, insbesondere fehlt dort das (...) Gelb. Das ist eine Anomalie (à la Kuhn) der newtonischen Theorie. Wie lässt sich diese Anomalie erklären? Der Gelbverlust im Endspektrum muss irgendetwas mit der Licht- und Farbempfindlichkeit des menschlichen Auges zu tun haben. Aber was? Der Bezold/Brücke-Effekt bietet offenbar keine befriedigende Erklärung des Phänomens, wie ich mit Matthias Rangs experimenteller Hilfe empirisch zeige. Ein zweiter Erklärungsansatz beruft sich auf die rot/grüne spektrale Umgebung, die das Gelb offenbar in den Hintergrund treten lässt. Die Farbwahrnehmung einer farbigen Figur hat ja immer auch mit der Umgebungsfarbe zu tun, wie zum Beispiel beim Simultankontrast. Das zeigt sich im Experiment: Man kann das Gelb im Endspektrum zurückgewinnen, wenn man die anderen Farben des Spektrums abdeckt. Woran das wiederum liegt, ist bis heute ungeklärt. Es lässt sich jedenfalls nicht als Spezialfall des Simultankontrasts verstehen. (shrink)

Anhand der genaueren Analyse von Newtons experimentum crucis und der Argumentation, die er auf dieses Experiment stützt, sowie Goethes Kritik hieran sollen im Folgenden zwei verbreitete Vorurteile revidiert werden: -/- 1. Newton ist kein Dogmatiker, der methodische Ansprüche vertritt, die er nicht einlösen kann, sondern gründet seinen Anspruch, experimentelle Beweise führen zu können, auf einer vorbildlichen Methodologie kausaler Erklärungen, was seine Kritiker allerdings übersehen. 2. Goethe ist kein Antiwissenschaftler, der einen einzigartigen Kontrapunkt zur vorherrschenden wissenschaftlichen Tradition bildet, sondern steht inmitten (...) traditioneller Auffassungen zur Farbenlehre, deren experimentelle und methodologische Grundlagen bezüglich eines Erklärungsanspruches denen Newtons unterlegen sind. (shrink)

Die vorliegende Arbeit geht zunächst der Frage der Möglichkeit einer spezifischen, methodisch von den Naturwissenschaften unterschiedenen „Phänomenologie der Natur“ nach. Das Paradigma einer solchen Phänomenologie der Natur ist Goethes Farbenlehre, deren Methode über die Farberscheinungen hinaus Anwendungsmöglichkeiten auf neue Gegenstände eröffnet. Im Zusammenhang damit werden in der vorliegenden Arbeit die Ergebnisse eines philosophischen Versuchs vorgestellt, das Paradigma der Farbenlehre auf die Erscheinung Kraft zu übertragen. Die Anwendung des Paradigmas der Farbenlehre auf den Kraftbegriff ist möglich; das Ergebnis stellt bis in (...) die verwendete Terminologie hinein einen ähnlich deutlichen Kontrapunkt zur Physik dar wie die Inhalte der goetheschen Farbenlehre. Dadurch wird eine Lesart der Farbenlehre gestützt, nach welcher deren Anliegen methodisch und inhaltlich deutlich vom Anliegen der modernen Physik unterschieden werden muss; die Farbenlehre erschließt sich somit viel deutlicher durch Herausarbeiten und Rekonstruieren der Differenzen zwischen Phänomenologie und Physik als durch Postulieren vermeintlicher Schnittmengen. Als Ausblick ergibt sich ein über das philosophische Experiment hinausgehender und noch zu begründender Geltungsanspruch einer in der Tradition der Farbenlehre arbeitenden Naturphänomenologie, indem sie die allgemeinen Bedingungen eines erfahrbaren und vermittelbaren Wissenskorpus von Natur aufzeigen und damit einen grundlegenden Beitrag zur Erkenntniskritik liefern könnte; diese Reflexion ist jedoch zunächst noch ein Desideratum. (shrink)

In Germany, between the last decades of the 18th and the first decades of the 19th centuries, four fundamental figures of German and European culture emerged: Lessing the great playwright, Herder the promoter of the epistemological foundations of modern linguistics and of the emerging historical-social sciences, Goethe the supreme poet and novelist, and Fichte the eminent philosopher. They were all Freemasons and basic authors of Masonic thought. The most significant works of these authors have been chosen, which summarize the interpretative (...) modalities of the complex Masonic reality of the 18th century. The book analyses Lessing's five Dialogues for Freemasons, highlighting his austere vision in the search for the essence of Freemasonry. Of Herder's two Masonic Dialogues, the connotation in the sense of Humanity of a Freemasonry that leaves the Enlightenment to set out towards new goals of pure and spiritual thought is noted. Among Goethe's poetic works, two in particular highlight the depth of a Masonic thought pervaded by a sophisticated and modern hermeticism. Fichte's Lessons on Freemasonry are framed in his complex philosophical thought and in his complicated experience of Masonic life. ========== Nella Germania tra gli ultimi decenni del XVIII e i primi del XIX secolo emergono quattro figure fondamentali della cultura tedesca ed europea: Lessing il grande drammaturgo, Herder promotore delle basi epistemologiche della moderna linguistica e delle nascenti scienze storico-sociali, Goethe il sommo poeta e romanziere, Fichte l’eminente filosofo. Erano tutti Massoni e autori basilari del pensiero massonico. Di questi Autori sono state scelte le opere più significative che sintetizzano le modalità interpretative della complessa realtà massonica del ‘700. Nel libro si analizzano i cinque Dialoghi per Massoni di Lessing evidenziando la sua visione austera nella ricerca dell’essenza della Massoneria. Dei due Dialoghi massonici di Herder è rilevata la connotazione nel senso dell’Humanität di una Massoneria che esce dall’Illuminismo per avviarsi a nuove mete di pensiero puro e spirituale. Tra le opere poetiche di Goethe due in particolare evidenziano la profondità di un pensiero massonico pervaso di un sofisticato e moderno ermetismo. Le Lezioni sulla Massoneria di Fichte sono inquadrate nel suo complesso pensiero filosofico e nella sua complicata esperienza di vita massonica. (shrink)

In Byron, Shelley, and Goethe’s Faust, author Ben Hewitt has provided us with a carefully done and convincing study. Given this, it would have been interesting to see Hewitt’s effort to integrate Mary Shelley’s work into his narrative. Apart from any similarities between Faust and Frankenstein, it bears remembering that Goethe himself remained unconvinced by efforts to clearly demarcate works as “tragic” or “epic”; a fact that becomes especially clear in the number of works he’d devoted to rewriting the story (...) of Prometheus. One cannot help but wish that Hewitt had considered the connection between these works and Shelley’s own “Modern Prometheus” in juxtaposition to his reading of P.B. Shelley’s Prometheus Unbound, for this would have made for an especially good ending to Hewitt’s story. Wayne Deakin’s consideration of Hegel and the English Romantic Tradition does indeed close with a brief consideration of Mary Shelley’s Prometheus, but this comes only at the end of a much longer set of considerations. In this book Deakin adopts a similar strategy as that of Hewitt, namely, foregoing any historical recovery of Hegel’s direct influence on the English Romantics—in Deakin’s case, Coleridge, Wordsworth, and P.B. Shelley—to focus instead on a reading of key poetic works in concert with their Hegelian framework. This reading essentially flows from Deakin’s effort to rethink Hegel’s relatively early notion of self-consciousness through his late lectures on aesthetics. For Deakin, this leads to “aesthetic recognition”; a situating of the self in relation to the world that remains in tension so far as the subject’s drive for autonomy will automatically be humbled by its reception of and to alterity—be that other “Nature” or other subject. (shrink)

In the seventeenth century, Newton used bis famous prism to found the physics of spectral light, thus revolutionising our thinking about colours; more than a hundred years later, Goethe protested against Newton's theory and discovered a number of new prismatic colour phenomena. Did these episodes in the history of science have any influence on the visual arts? For a decade now my visits to art museums have had an agenda: I have been looking for nineteenth-century paintings with certain spectral colour (...) (which will be described in the first half of this paper). While my search has been unsuccessful in traditional Western art, I found what I was looking for in Japa­nese art: in woodblock prints by Hokusai and Hiroshige. This is surprising; little Western science had reached Japan in their time. The second half of the paper pre­sents this riddle, which I am nowhere near solving. Even without a solution, however, a riddle can be instructive. In this case, it may help to bring into focus the fascinating exchange between two distant cultures. Much has been written on the cultural relativ­ity of colour perception, colour systematisation and colour aesthetics; I want to intro­duce a new and so far unknown case that might contribute to this debate - though the debate itself remains beyond the scope of this paper. (shrink)

RESUMEN En este artículo se presentan las semejanzas y diferencias entre las concepciones de la naturaleza de Darwin y Goethe, discutidas por tres filósofos alemanes: Friedrich Nietzsche, Ernst Cassirer y Georg Simmel. La discusión se centra principalmente en reconocer el método histórico del cambio caprichoso funcional por parte de los tres filósofos, como un principio estructuralista de la metodología histórica y las diferencias sobre los enfoques explicativos: el goethiano morfológico y el darwiniano funcionalista. Nietzsche y Cassirer integran en sus filosofías (...) aspectos de la teoría morfológica goethiana, y aunque reconocen en la teoría de Darwin la importancia de la explicación histórica, rechazan lo que ellos consideran la permanencia de la explicación teleológica en la teoría de Darwin. Por otra parte, Simmel establece una relación entre las concepciones de Goethe y Darwin, por medio del concepto de acción, mediante éste, intenta disolver la dicotomía formalismo-funcionalismo. (shrink)

This dissertation re-examines the principal philosophical thrusts of the German Enlightenment period, from the perspective of their totalizing-mythological function, and investigates how this function is criticized by the non-totalizing function of myth found within the primary mythical images in the work of Goethe, Nietzsche, Rilke, and Walter Benjamin. ;Utilizing the revolutionary book by Hans Blumenberg on the function of myth in German Idealism and Romanticism, I instigate a discourse between Blumenberg's totalizing work on myth and the negative-dialectical work on myth (...) as proposed by Theodor Adorno. I locate the German origins of this negative-dialectical myth-making in the work of Goethe, specifically his non-totalizing image, Wilhelm Meister. I locate the development of this use of myth in Nietzsche's Zarathustra, and, finally, trace a similar function at work in Rilke's Malte and Walter Benjamin's historical materialist. ;Contrary to Habermas, who argues that Nietzsche opened up two roads to postmodernity, one leading to the "ontologization of aesthetics" and the other to the "totalizing critique" of reason , I put forth the argument that the Nietzschean "two roads" metaphor is useful but needs to be re-shaped, configuring one road toward the mythological history and historical mythology of Rilke and Walter Benjamin, and another road the Theodor Adorno's "thorough critique" of reason. ;The need to revise Habermas's "two roads to post-modernity" theory mythographically, rests on the primary investigation of this dissertation: to trace by de-scription the practical incarnation of the word on German soil . I define this process of "practical incarnation" as that word which subversively desires to de-scribe and trans-figure the neurotic -psychotic structure that has defined the parameters of Western discourse, at least since neo-Platonic Christianity influenced cultural codifications of the West. Finally, I maintain that the primary image of criticism which emerges from the dialectical work of the writers herein, is the image of man-child, a classless, non-totalizing image implicit in Goethe's Wilhelm Meister, and developed in the Kind-Mensch constellation in the work of Nietzsche, Rilke, and Walter Benjamin. (shrink)

Resumen: En La actualidad de lo bello, Gadamer hace una referencia reveladora a la improvisación musical y a la importancia de la escucha musical, además de poner en primer plano la necesidad de justificación del arte. Situando este debate a través de Goethe y Platón, junto con las Lecciones de Estética de Adorno de finales de la década de 1950 y una discusión sobre Nietzsche y la Antigüedad, es posible establecer que lo que está en juego es la afinación, así (...) como una tensión que invita a un debate ulterior tanto sobre la detención del amante en Carson como el demorarse en Heidegger. Al revisar la hermenéutica gadameriana de la programación y la interpretación musical, incluida la improvisación y el desafío de la nueva música, las reflexiones de Gadamer sobre la cultura musical en el contexto de la cultura social y su reflexión no solo pueden ser leídas a través de Platón y Goethe, sino también a partir de las concepciones de "lo bello" en Hölderlin y Rilke. Se trata de una "conversación" cultural en la que la contribución del público puede estar en tensión con la programación musical progresiva, además de la dinámica de respuesta que surge en la energeia de la improvisación tanto para el intérprete como para el oyente.// Abstract: Gadamer’s On the Relevance of the Beautiful makes telling reference to musi-cal improvisation and the importance of musical listening in addition to fore-grounding the need for justification. Situating this discussion via Goethe and Plato along with Adorno’s late 1950s lectures on Aesthetics together with a discussion of Nietzsche and antiquity, what is at stake is attunement and a tension which invites a discussion of Carson on the lover’s arrest and Heidegger on tarrying. By reviewing Gadamer’s hermeneutic of musical pro-gramming and performance, including improvisation and the challenge of new music, Gadamer may be read on music culture in the context of social culture and his reflection not only via Plato and Goethe but Hölderlin and Rilke on ‘the beautiful.’ At work is a cultural ‘conversation’ where audience input can be in tension with progressive musical programing along with the dynamic of response emergent in the energeia of improvisation for performer and listener. (shrink)

Als Goethe in seiner monumentalen Farbenlehre (1810) versuchte, Newtons Theorie des Lichts und der Farben anzugreifen, setzte er eine Methode ein, die er als Vermannigfachung der Erfahrungen bezeichnete: Er variierte verschiedene Parameter der newtonischen Experimente, um neuen Spielraum für Alternativen zur Theorie Newtons zu gewinnen. Dabei erzielte er durchaus Erfolge. U.a. entdeckte er das Komplement zum newtonischen Spektrum (das aussieht wie dessen Farbnegativ und durch Vertauschung der Rollen von Licht und Finsternis entsteht). Ingo Nussbaumer hat Goethes Methode kongenial fortgeführt. Dabei (...) hat er sechs weitere Farbspektren entdeckt. Sie entstehen, wenn man anstelle des Hell/Dunkel-Kontrasts (in Newtons und Goethes Experimenten) mit Paaren von Komplementärfarben arbeitet. Die neuen Farbspektren sehen genauso differenziert aus wie Newtons und Goethes Spektrum; doch anders als diese enthalten sie die unbunten "Farben" Schwarz und Weiss. Die vielfältigen Ordnungsbeziehungen und Symmetrien, die Ingo Nussbaumer in der Farbenwelt der insgesamt acht Spektren ausgemacht hat, verhelfen uns vielleicht zu einem tieferen Verständnis der Prinzipien menschlicher Farbwahrnehmung. Abgesehen davon haben sie einen hohen ästhetischen Reiz. Und sie regen dazu an, über kontrafaktische Verläufe der Wissenschaftsgeschichte zu spekulieren: Wie gut hätte sich Newtons Theorie des Lichts und der Farben in den Jahren nach ihrer Veröffentlichung (1672) durchsetzen können, wenn damals das newtonische Spektrum zusammen mit seinen sieben Gegenstücken bekannt geworden und daher nicht das einzige Spektrum gewesen wäre, mit dem die Theorie hätte fertigwerden müssen? (shrink)

Este manuscrito es una fiel transcripción de la entrevista que se realizó al doctor Gilberto Sánchez Cabezas, miembro de la Academia Chilena de la Lengua. La información que brindó el académico en este intercambio de preguntas fue esencial para tener un panorama de cómo fluctúa una investigación medular de las lenguas originarias o aborígenes de su país. Asimismo, hizo algunas precisiones en función de las traducciones de escritores canónicos que existen en lenguas proteiformes y cómo estas son plasmadas con modificaciones (...) que podrían alterar en demasía el contenido. Para ello, el académico usa con frecuencia algunos ejemplos de palabras quechuas, aimaras o castellanas con sus respectivos significados, además de citar fragmentos de autores como Paul Verlaine, Attila József, García Lorca, Goethe y Homero, con la volición de que se corrobore la traslación semántica y fonológica. (shrink)

As Francis Bacon put it on the frontispiece of his Novum Organum, grafting an apocalyptic vision on a research program, multi pertransibunt et multiplex erit scientia. The development of science becomes steadily associated with the end of earthly life, a theme that would resound deeply in Western thought up until Goethe’s Faust. What grounds then the multiplicity of knowledge? What is the common trunk out of which all realms of knowledge unfold, like the burgeoning branches of the celebrated tree? After (...) the Augustinian imprint of the first Christian centuries and after the admirable effort of the high scholastics’ Aristotelian and Christian synthesis, the seventeenth century undertakes new scientific work with the need of a new steady ground. All the big names of the modern era, Francis Bacon, Galileo, Descartes, Robert Boyle, Spinoza or Leibniz, found themselves engaged in the search for a common trunk of wisdom, each of them nourishing the intimate conviction that they possessed the philosophical core which would satisfy the learned men’s newly found appetite for indefinitely extending knowledge. In doing this, all of these masters needed to confront the philosophical tradition that they received, reworking and merging together the old structures of science through this epistemological prism of the search for the unity of knowledge. (Vlad Alexandrescu). (shrink)

After an introduction into the history of book illustrations from the second half of the 18th century to the late 19th century follows a sketch of the evolution of illustrations for Johann Wolfgang Goethe’s novel “The Sorrows of Young Werther” from 1775 to 1870. The featured illustrations can be divided into groups of approximately 10 central motives. The resting points of the narrative were chosen as highlights of many illustrations: They depict the sentimental and idyllic scenes. The interpretation of the (...) illustrations is focused on the possibilities to gain new, esp. social psychological ways of understanding the novel. (shrink)

This is the English translation (with a brief introduction and relatively detailed commentary) of a long excerpt from Mikhail Bakhtin's notes titled "Additions and changes to Rabelais", written in the mid-1940s with reworking his then unpublished manuscript on François Rabelais in mind. This excerpt is most notable for being the only extant text in which Bakhtin discusses and analyses Shakespear's tragedies at relative length—a discussion interesting not only as a reading of Shakespeare, but also as an unusual and revealing example (...) of Bakhtin's thought. In addition to Shakespeare, the text deals briefly with Dostoevsky's novels and with Goethe's Faust, as well as with several themes Bakhtin develops in his better-known works, such as Menippean satire, seriousness, and laughter. (shrink)

PLEASE NOTE: This is the corrected 2nd eBook edition, 2021. ●●●●● _Critique of Impure Reason_ has now also been published in a printed edition. To reduce the otherwise high price of this scholarly, technical book of nearly 900 pages and make it more widely available beyond university libraries to individual readers, the non-profit publisher and the author have agreed to issue the printed edition at cost. ●●●●● The printed edition was released on September 1, 2021 and is now available through (...) all booksellers, including Barnes & Noble, Amazon, and brick-and-mortar bookstores under ISBN 978-0-578-88646-6. ●●●●● In light of the length of this book, readers who would like to have a more detailed description of the book's objectives and method may find it helpful to read the detailed and clearly written Wikipedia entry about this work: From the Wikipedia search page, use the search phrase "Critique of Impure Reason". At least at the time of this writing (11/29/2021), the Wikipedia entry is well-researched and accurate. ●●●●● In addition, a "Primer on Bartlett's CRITIQUE OF IMPURE REASON" has been made available by the author. It is available under its title through PhilPapers and other philosophy online archives. ●●●●● COMMENDATIONS OF THIS WORK, from the back cover of the published edition: ●●●●● “I admire its range of philosophical vision.” – Nicholas Rescher, Distinguished University Professor of Philosophy, University of Pittsburgh, author of more than 100 books. ●●●●● “Bartlett’s _Critique of Impure Reason_ is an impressive, bold, and ambitious work. Careful scholarship is balanced by original analyses that lead the reader to recognize the limits of meaning, knowledge, and conceptual possibility. The work addresses a host of traditional philosophical problems, among them the nature of space, time, causality, consciousness, the self, other minds, ontology, free will and determinism, and others. The book culminates in a fascinating and profound new understanding of relativity physics and quantum theory.” – Gerhard Preyer, Professor of Philosophy, Goethe-University, Frankfurt am Main, Germany, author of many books including _Concepts of Meaning_, _Beyond Semantics and Pragmatics_, _Intention and Practical Thought_, and _Contextualism in Philosophy_. ●●●●● “[This work’s] goal is of a unique and difficult species: Dr. Bartlett seeks to develop a formal logical calculus on the basis of transcendental philosophical arguments; in fact, he hopes that this calculus will be the formal expression of the transcendental foundation of knowledge.... I consider Dr. Bartlett’s work soundly conceived and executed with great skill.” – C. F. von Weizsäcker, philosopher and physicist, former Director, Max-Planck-Institute, Starnberg, Germany. ●●●●● “Bartlett has written an American “Prolegomena to All Future Metaphysics.” He aims rigorously to eliminate meaningless assertions, reach bedrock, and place philosophy on a firm foundation that will enable it, like science and mathematics, to produce lasting results that generations to come can build on. This is a great book, the fruit of a lifetime of research and reflection, and it deserves serious attention.” — Martin X. Moleski, former Professor, Canisius College, Buffalo, NY, studies of scientific method, the presuppositions of thought, and the self-referential nature of epistemology. ●●●●● “Bartlett has written a book on what might be called the underpinnings of philosophy. It has fascinating depth and breadth, and is all the more striking due to its unifying perspective based on the concepts of reference and self-reference.” – Don Perlis, Professor of Computer Science, University of Maryland, author of numerous publications on self-adjusting autonomous systems and philosophical issues concerning self-reference, mind, and consciousness. ●●●●● ●●●●● The _Critique of Impure Reason: Horizons of Possibility and Meaning_ comprises a major and important contribution to philosophy. Thanks to the generosity of its publisher, this massive 885-page volume has been published as a free open access eBook (3.75MB) as well as an open access printed edition. It inaugurates a revolutionary paradigm shift in philosophical thought by providing compelling and long-sought-for solutions to a wide range of philosophical problems. In the process, the work fundamentally transforms the way in which the concepts of reference, meaning, and possibility are understood. The book includes a Foreword by the celebrated German philosopher and physicist Carl Friedrich von Weizsäcker. ●●●●● In Kant’s _Critique of Pure Reason_ we find an analysis of the preconditions of experience and of knowledge. In contrast, but yet in parallel, the new _Critique_ focuses upon the ways—unfortunately very widespread and often unselfconsciously habitual—in which many of the concepts that we employ _conflict_ with the very preconditions of meaning and of knowledge. ●●●●● This is a book about the boundaries of frameworks and about the unrecognized conceptual confusions in which we become entangled when we attempt to transgress beyond the limits of the possible and meaningful. We tend either not to recognize or not to accept that we all-too-often attempt to trespass beyond the boundaries of the frameworks that make knowledge possible and the world meaningful. ●●●●● The _Critique of Impure Reason_ proposes a bold, ground-breaking, and startling thesis: that a great many of the major philosophical problems of the past can be solved through the recognition of a viciously deceptive form of thinking to which philosophers as well as non-philosophers commonly fall victim. For the first time, the book advances and justifies the criticism that a substantial number of the questions that have occupied philosophers fall into the category of “impure reason,” violating the very conditions of their possible meaningfulness. ●●●●● The purpose of the study is twofold: first, to enable us to recognize the boundaries of what is referentially forbidden—the limits beyond which reference becomes meaningless—and second, to avoid falling victims to a certain broad class of conceptual confusions that lie at the heart of many major philosophical problems. As a consequence, the boundaries of _possible meaning_ are determined. ●●●●● Bartlett, the author or editor of more than 20 books, is responsible for identifying this widespread and delusion-inducing variety of error, _metalogical projection_. It is a previously unrecognized and insidious form of erroneous thinking that undermines its own possibility of meaning. It comes about as a result of the pervasive human compulsion to seek to transcend the limits of possible reference and meaning. ●●●●● Based on original research and rigorous analysis combined with extensive scholarship, the _Critique of Impure Reason_ develops a self-validating method that makes it possible to recognize, correct, and eliminate this major and pervasive form of fallacious thinking. In so doing, the book provides at last provable and constructive solutions to a wide range of major philosophical problems. ●●●●● CONTENTS AT A GLANCE ▪▪▪▪▪ Preface ▪▪▪▪▪ Foreword by Carl Friedrich von Weizsäcker ▪▪▪▪▪ Acknowledgments ▪▪▪▪▪ Avant-propos: A philosopher’s rallying call ▪▪▪▪▪ Introduction ▪▪▪▪▪ A note to the reader ▪▪▪▪▪ A note on conventions ▪▪▪▪▪ ▪▪▪▪▪ ▪▪▪▪▪ PART I ▪▪▪▪▪ ▪▪▪▪▪ WHY PHILOSOPHY HAS MADE NO PROGRESS AND HOW IT CAN ▪▪▪▪▪ 1 Philosophical-psychological prelude ▪▪▪▪▪ 2 Putting belief in its place: Its psychology and a needed polemic ▪▪▪▪▪ 3 Turning away from the linguistic turn: From theory of reference to metalogic of reference ▪▪▪▪▪ 4 The stepladder to maximum theoretical generality ▪▪▪▪▪ ▪▪▪▪▪ ▪▪▪▪▪ PART II ▪▪▪▪▪ THE METALOGIC OF REFERENCE ▪▪▪▪▪ A New Approach to Deductive, Transcendental Philosophy ▪▪▪▪▪ 5 Reference, identity, and identification ▪▪▪▪▪ 6 Self-referential argument and the metalogic of reference ▪▪▪▪▪ 7 Possibility theory ▪▪▪▪▪ 8 Presupposition logic, reference, and identification ▪▪▪▪▪ 9 Transcendental argumentation and the metalogic of reference ▪▪▪▪▪ 10 Framework relativity ▪▪▪▪▪ 11 The metalogic of meaning ▪▪▪▪▪ 12 The problem of putative meaning and the logic of meaninglessness ▪▪▪▪▪ 13 Projection ▪▪▪▪▪ 14 Horizons ▪▪▪▪▪ 15 De-projection ▪▪▪▪▪ 16 Self-validation ▪▪▪▪▪ 17 Rationality: Rules of admissibility ▪▪▪▪▪ ▪▪▪▪▪ ▪▪▪▪▪ PART III ▪▪▪▪▪ PHILOSOPHICAL APPLICATIONS OF THE METALOGIC OF REFERENCE ▪▪▪▪▪ Major Problems and Questions of Philosophy and the Philosophy of Science ▪▪▪▪▪ 18 Ontology and the metalogic of reference ▪▪▪▪▪ 19 Discovery or invention in general problem-solving, mathematics, and physics ▪▪▪▪▪ 20 The conceptually unreachable: “The far side” ▪▪▪▪▪ 21 The projections of the external world, things-in-themselves, other minds, realism, and idealism ▪▪▪▪▪ 22 The projections of time, space, and space-time ▪▪▪▪▪ 23 The projections of causality, determinism, and free will ▪▪▪▪▪ 24 Projections of the self and of solipsism ▪▪▪▪▪ 25 Non-relational, agentless reference and referential fields ▪▪▪▪▪ 26 Relativity physics as seen through the lens of the metalogic of reference ▪▪▪▪▪ 27 Quantum theory as seen through the lens of the metalogic of reference ▪▪▪▪▪ 28 Epistemological lessons learned from and applicable to relativity physics and quantum theory ▪▪▪▪▪ ▪▪▪▪▪ PART IV ▪▪▪▪▪ HORIZONS ▪▪▪▪▪ 29 Beyond belief ▪▪▪▪▪ 30 _Critique of Impure Reason_: Its results in retrospect ▪▪▪▪▪ ▪▪▪▪▪ SUPPLEMENT ▪▪▪▪▪ The Formal Structure of the Metalogic of Reference ▪▪▪▪▪ APPENDIX I ▪▪▪▪▪ The Concept of Horizon in the Work of Other Philosophers ▪▪▪▪▪ APPENDIX II ▪▪▪▪▪ Epistemological Intelligence ▪▪▪▪▪ References ▪▪▪▪▪ Index ▪▪▪▪▪ About the author. 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This paper analyzes and discusses Mephisto's famous remark in Goethe's FAUST. It turns out that he is being incoherent in interesting ways.

Johann Joachim Winckelmann (1717–68) was not a philosopher. In fact, Winckelmann had a strong interest in distancing himself from academic philosophy as he knew it. As Goethe reports, Winckelmann “complained bitterly about the philosophers of his time and about their extensive influence.” Still less was Winckelmann a Kantian philosopher; the first edition of Immanuel Kant’s Critique of Pure Reason did not appear until 1781, thirteen years after the fifty-year-old Winckelmann was shockingly murdered in Trieste. Nevertheless, many of Winckelmann’s ideas were (...) philosophically rich and suggestive and interestingly relevant to the philosophical problems that were later to be addressed by Kant and his philosophical contemporaries. It is no wonder, then, that Winckelmann’s influence can be detected in the works of some of the most important philosophically oriented thinkers of Germany in the late eighteenth and early nineteenth centuries. In addition to Kant himself, these thinkers included Gotthold Ephraim Lessing (1729–81), Johann Gottfried von Herder (1744–1803), Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832), Friedrich Schiller (1759–1805), Friedrich Hölderlin (1770–1843), Friedrich Wilhelm Joseph Schelling (1775–1854), and Georg Wilhelm Friedrich Hegel (1770–1831). (shrink)